与义明相识，是 1988 年 12 月份在陕西长安的塬上(西安美术学院旧校址)。当时遇到一帮湖南人，除了黄建成、李喻军、宁克平三个在读研究生外，还有备考的义明、刘波。真是“有朋自远方来，不亦乐乎”，一帮哥们兴高采烈，串上塬、入农家，提鸡携蛋，摘柿子，奔走于旷野。那时的义明便给我留下了无拘无束、热情豪爽的印象。

　　义明机灵，会做生意。20 世纪 90 年代初，我在湖北美术学院的工资才 114 元，而他每月竟有两三千元的消费。原来，80 年代他就开始搞设计，每年收入有三四万元。大家知道 90 年代初的万元户是个什么概念?当然，那时我还不知道他的“财大气粗”。

　　毕业后，昔日那帮湖南人闻风南下来到广州，义明到了现在的华南理工大学建筑学院，依靠着惯性，在穗更是如鱼得水。然而，突然有一天，他告别生意，画起画来，且从此一发而不可收。义明开着他的“全顺”每年外出写生三四个月，跑上万公里，发了疯似的写生，写生。

　　其画，与其说是写生，不如说是一种抒发与放肆。每当我看到他写生回来的画时，脑海里便浮现出 1988 年他在西安的身影。在他的脑中，山石不再凝重，云朵不再轻飘，他将自己的个性与情感融入画中，试图使自己的“呐喊” 在山谷中“回响”。此时，他将山当作“谈话”的对象，山便有了“生命”;此时，他将云、雾作“仿生之物化”， 云、雾便有了“生命”。

　　义明的画，不是静止的，不是“东方”的，是他自己的，是一种无拘无束的“放肆”。

作者：王豫湘