一场持续数月的加州大火，牵动了一位来自中国的艺术家的心。

　　旅美艺术家洪波，视加州为第二故乡。他二十年前初来美国，到后来定居美国，加州始终是他的写生创作基地。留连于美国西岸的日光云影，山川人文，洪波萌生了“用中国画画美国山水”的想法，并投入大量时间写生和创作，中西交汇的视野再加上异域山川的启发，促使他在革新传统技法，创造出“云影透光法”，丰富了中国画的表现语言。

　　山水画是中国画最重要的画种，它寄托了中国人的哲学思想和文化情怀，上千年的积累，形成了完备的笔墨技法和审美样式，要突破一步都是难上加难。洪波先生有着扎实的传统功底，加州山水丰富了他的绘画题材，刷新了他的表现技法，在这里创作的一大批山水画精品，为他赢得了国际声誉。

　　中国山水画讲究“外师造化，中得心源”，石涛的一句“黄山是我师，我是黄山友”道尽了画家与自然山水亦师亦友的依存关系，因此，画家比常人多了一份对自然山水的珍重。当烈火浓烟把“相看两不厌”的绿树青山烧得面目全非时，画家洪波坐不住了，他觉得应该为这场大火做些什么。思考再三，决定拿起画笔，直面这场大火，于是创作出两幅以山火为题材的中国画新作。

　　第一幅，干枯的主干插向青天，熊熊烈火裹着浓烟吞噬了一片山林，且正在向画面中心蔓延，画面右侧一角，林中木屋眼看就有被山火吞没的危险。左下角题款“往日树谱今何在”，这是典型的画家之问，所谓树谱，本意是指画树的技法图解，画家以造化为师，原生树木就是写生范本，大火过境，焦黑一片，没了范本，以后到哪里去写生呢?

　　往日树谱今何在

　　款题：往日树谱今何在。丁酉年冬日，出海堂主洪波于洛杉矶。

　　钤印：朱文：洪 白文：波  沧海渔歌

　　尺寸：高46×宽70cm  约3平尺

　　第二幅同样表现山火，更加突出了紧张压抑的氛围，山腰处火光冲天，一片房屋已经沦陷，山脚在浓烟笼罩之下，尚有几株青松幸存，山路上，几名消防队员正在加紧灭火，在冲天大火面前，几名消防队员显得势单力薄。题款：山头山下在远近，烟焰晃晃人断肠。四海同春，天下一家，灾难需要人类共同面对，何况山上山下!

　　烟焰晃晃

　　款题：山头山下在远近，烟焰晃晃人断肠。丁酉年冬日，出海堂主洪波于洛杉矶。

　　钤印：朱文：洪  白文：波  沧海渔歌

　　尺寸：高46×宽70cm  约3平尺

　　赏析洪波先生的这两幅山火画作，我认为有两大突破。

　　一是题材拓展。以中国山水画表现山火，这是一个前人很少触及的题材。如前所述，中国山水画有一套完整的笔墨技法和审美样式，对应的是各种习见的表现内容，题材的创新既缺少技术储备也难以被接纳。洪波先生表现山火，运用他擅长的积色积墨技法和色彩冷暖对比，效果逼真而不失国画韵味，这是一次成功的尝试，作品本身有着独特的艺术价值。

　　二是立意突破。中国士大夫向来好以“山人”自居，山林是中国人的心灵原乡，归隐是中国人的终极梦想，归隐不成，就挂一幅山水画聊以自慰，所以山水画总在营造世外桃源，避世唯恐不及，极少关注现实题材，洪波先生这两幅画作，却是直面当下，观照现实，把一场惊动全球的事件纳入画面当中，触目惊心，发人思考。

　　洪波先生以中国山水画表现加州山火，应了《周易》的一个卦象：水火既济。象辞解释说：水上火下，水浇火熄。君子观此卦象，从而有备于无患之时，防患于未然之际。直面灾难，警醒世人，亡羊补牢，防患未然，这也正是洪波创作这两幅画的初衷吧!

　　朋友问洪波：画山水的人很多，却少有人表现山火，这次尝试之后，是否有意把“山火画”继续画下去?洪波摇摇头：宁愿让这两幅画作成为“孤本”，也不希望加州山火再起。为此，他筹划以自己的名义成立一个自然保护基金会，通过自己的影响力和中美各界朋友的帮助，为加州的环境保护和生态修复尽一份艺术家的责任。