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吴冠中与鲁迅的世界(四)

     
                 《鲁迅故乡》
  鲁迅小说《故乡》中的风光描写,是吴冠中 (雅昌指数3) 十分熟悉的江南景象。因此,当他的艺术观和造型追求已不可能在人物中体现时,他在孤独、寂寞、茫然中便想起了《故乡》,认为故乡的风光于他的创作有较大的空间,感情的、思维的及形式的空间。上世纪60年代他不断去绍兴,住在鲁迅故居里,体味那白墙黛瓦、小桥流水、湖泊池塘等。吴冠中说,黑、白、灰是江南主调,也是他作品银灰主调的基石。银灰调多呈现于阴天,他最爱江南的春阴,在他的画面中基本排斥阳光与投影,若表现晴日的光芒,也像是朵云遮日那瞬间。吴冠中从江南故乡的小桥步入自己的造型世界。他一辈子断断续续总在画江南。
  吴冠中说:“我画过许多江南,大都题名‘鲁迅故乡’,因其几乎都孕育于绍兴。”(《吴冠中谈美・闲话绍兴》)他曾应北京鲁迅博物馆之约,画了一批鲁迅故乡的作品。他画鲁迅故乡,充满着深深的感情,既是对鲁迅的由衷的敬仰,也是对鲁迅所倡导的大胆革新精神的实践。1977年创作的巨幅油画《鲁迅故乡》,为了表现绍兴的全貌和气势,他打破焦点透视的戒律,把俯视、平视、仰视的形象融为一炉,在貌似俯视的角度中却以明亮的白墙群坐镇画面中央的主要部位,以穿绕其间的河网作为脉络,巧妙地把远望的气势和近看的实感统一起来,把从各处写生的景色汇拢起来。他还把十几棵分散的近树改为一组搭成“人”字型的大树,不仅大大增强了画面的伟岸气势,使全画有了更丰富的空间感和层次感,而且更好地体现出“树人”——鲁迅精神的博大雄浑和生命力的坚毅旺盛。此画虽是油画,但在绘画观念和技法上成功地进行了中西艺术的融合和交杂。(翟墨《彩虹人生・吴冠中画传》)
  读吴冠中的江南水乡绘画,我们就不由得联想起鲁迅笔下的绍兴:“我彷佛记得曾坐小船经过山阴道,两岸边的乌桕,新禾,野花,鸡,狗,丛树和枯树,茅屋,塔,伽蓝……都倒影在澄碧的小河中,随着每一处打浆,各各夹带了闪烁的日光,并风里的萍藻游鱼,一同荡漾。”“水中的青天的底子,一切事物统在上面交错,织成一篇,永是生动,永是展开,我看不见这一篇的结束。”(《野草・好的故事》)
 

作者:郑欣淼

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