9月1日，“谭平1993：两个模数的开始”在站台中国当代艺术机构开幕。
来到展览之前，我想当然地以为是谭平25年架上绘画的回溯和新作的展示，而走进展览现场，则是由崔灿灿担纲策划的，从谭平众多创作中遴选出两条线索，展出了囊括9件视频影像及多组在一定模数下创作的素描、版画、油画及装置作品。随着开幕之前崔灿灿充满激情的亲自导览，展览的线索也随之拉开。
1993年，谭平创作了第一件空间互动的作品《时间》，他从平面走出，媒介的转化和呈现方式的改变，对于艺术的无限开放，成为激励他创作的雄心。同年，他创作了另一件作品《平衡》，是最早“模数”的开始。他寻求历史感和平面的无限变量，建立多种模数的语法，使每一部分都可以理性的通用和衔接。而以上两件作品，正是崔灿灿在谭平波澜壮阔的创作生涯中，选择的两件，同时也是本次展览的线索和主题来源。
有点类似于工业上的“批量生产”的概念，谭平为许多作品都设计了一个模数。在一个模数下，产生几十、几百甚至无限的变量，模数成了创作艺术的机器。这个模数分为画面内部的模数、时间的模数、空间的模数和多种组合的交替使用。
而谭平的创作不仅局限于平面，也利用平面介入到了空间的处理中。如谭平曾在中国美术馆最权威的主厅，用一把刀划开一根线，让作品的形态介入了三维空间。在策展人崔灿灿看来：“没有模数是纯粹的模数。一旦模数被运用，模数就具有意识形态、现实感和个人性。当展览前厅中的9个视频，放置在一起的时候，它变成了一个系统性的观念。呈现了谭平创作中流动性变化的特点：一种流动的方式，一种持续的运动或是实验，像是河流中的前后波浪，行动和行动之间的持续的变革。”
《窗前的石膏像》 36x27cm 布面丙烯 1984
来源：HI艺术
作者：吕晓晨
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