东山再起看苏玉

                 ---发表于西湖十景书画玉雕名家作品集《千年一脉》

   我的家乡是浙江上虞，在魏晋时，属江南文物之邦，东山再起这一典故，讲诉的就是东晋宰相谢安蛰伏上虞东山湖上，等待经国大用的时机。

   当我此刻徜徉于另一座江南名城，苏州的东山湖畔，怀念故园山水，不由感慨人生际遇之玄妙无方，从东山到东山，视域有穹而襟怀无涯，恰如李白诗云：众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。

   我的父亲是一位古董藏家，我自小濡染，对三代和中古玉器情有独钟，到十六七岁，就开始在身边一些匠师的指导下，学习挑选玉石原料，尝试设计琢治，好之不如乐之，渐渐的我就感到，上虞的天地，留给玉器的还不够宽广，我要去更高远的地方看看。

   一九九六年，我单枪匹马来到苏州。

   两千五百年悠久历史的苏州文化博大精深，主要文化门类发育充分，具有丰富的物质文化遗产和非物质文化遗产，皆以率真之表和精致 之里的完美结合，以自然之形和刻意之态的完美统一。始于宋代的苏州玉雕技艺工艺精巧，历史悠久，于2008年6月列入第二批国家级非物质文化遗产名录，其文化价值得到全社会的公认和重视。我作为蘇帮玉器流派成员，在学习继承传统工艺的同时不断吸取养分，加以创新，努力打磨出有今日面目的时代光华。

   千百年来，苏州这个不出玉石的地方，其玉雕技艺一直代表着中国玉石雕刻工艺的最高水平，选材紧密，色泽晶莹，温润滋美，质地细腻，每每在细节处见功夫。以小件为主，多为瓶炉，人物，花卉，鸟兽。仿古炉瓶，古朴端庄，浑厚壮观;仕女人物，婀娜多姿，婉约丰韵；花鸟产品善用俏色，红嘴绿鹦哥，真是天造地设。在技艺上，善用镂雕，致使产品玲珑剔透，飘逸俊俏；剔地阳纹，浅刻阴纹，大量用于炉瓶的纹样装饰。常用玉石有翡翠，白玉，绿松，青金，珊瑚，碧玉，黄玉，玛瑙，芙蓉，密玉，独山，紫晶，水晶，贵翠，河磨，新玉等，不下二十种。

   据宋代范成大所修“吴郡志”载：早在唐，五代时期，苏州就有琢玉的工场和名艺人了。明代宋应星著“天工开物”一书，盛赞过苏州玉工：“良玉筹集京师，工妙则推苏郡”。可见苏州的玉雕在明代既已其精良细致巧名闻全国。器皿件气势磅礴，图案丰富。牌子材质上乘，雕工精美。当时著名琢玉艺人陆子冈就被世人称为“鬼斧神工”。曾琢玉水仙，玲珑奇巧，明代“徐文长集”中有：“昆吾锋尽终难以,愁煞苏州陆子冈”之句。

   至清代，天山南北交通无阻，玉材来源增多，玉器生产更加发展。至乾隆时期，以苏州玉雕艺人为代表制造的宫廷玉器把中国的玉器艺术推向了前所未有高度，有的玉雕艺人还被请到中亚一带的阿拉伯国家，带动了中亚的玉器制作提高到新的水平。当时从专诸巷，天库前，周王弄，直到王枢密巷，石塔巷，回龙阁，到处可以闻沙沙的琢玉声。据统计全城有两百多家琢玉工场，艺人近千。

   苏州高明的匠人有自璞石中剥脱美玉的绝艺，他们拿到了璞，用铁锤猛力击破成一个裂口，就可知道所含玉质，名为：开眼。以后经过切，磋，琢，磨多种工序，制成大小不等的各种器物。在加工的过程中根据玉色的不同，巧妙的刻成各种形态，或为人物或为花鸟。还能把零星的玉片和宝石嵌在屏风，挂屏等等器具上。使得这些屏风挂屏显得更加美丽如画，这种嵌玉工艺又叫“玉活计”。

   当代苏州玉人，在继承和发扬前辈高超技艺的同时，也在不断的思索归纳和总结，力求在继承的基础上创新。我的玉雕创作是从三个方面形成浙江的特色：

  选料阶段细看材料质感；

  构思阶段斟酌俏色取势；

  创作阶段结合中西审美元素与技法

  从古代的手工作坊到当代的产业化发展，苏州玉雕能人辈出，佳作纷呈，历届全国性的：“工艺美术作品大赛”“玉雕专业作品大赛”都有苏州工艺大师问鼎，我身旁的老师和同伴，各个身怀绝技，俊逸不凡，苏邦玉作品牌的东山再起，已经是不争的事实。盛世龙腾，我有幸置身于这一卓越的团队之中，当再三砥砺，以期有成。

作者：艺术家自助官网