画画本是件闲事。所谓“非功利”，既不当吃也不当用。无论是“温饱”，还是“小康”，什么实用的用处也不是画画的真正用心之所在。在十几亿人口都在为过上好日子奋斗的时代，画画这件闲事真是显得很奢侈。田汉在抗战年代说小资“你这些痛苦就是奢侈”。可见这种有用无用的说法一直就是有争论的。

       周青很勤奋，很努力。但是，她是用一种不偷懒的态度在画些闲画。说是闲画，因为其中的角色故事无非是她个人的精神所及，与“宏大叙事”无关。但是，谁说是真的无关呢？！如果真的无关，那么，宏大叙事本身岂不是架空的东西了？抗战的年代里，救亡与启蒙仍然是合奏的两个主题。小资们的人性痛苦，在野人士们的民主呼声，都丰富深化着救亡主题。闲与不闲之间本可以互补，可以相通。我见过周青原作有一幅油画，静物，不到一米见方。黑黝黝的颜色有种寂静的吸引力。桌面上有几瓣鲜花，悬在空间，缥缈的空间半实半虚。她有更多的是版画、铜版。见到印刷品上印的也多是日记一样的随笔，随兴之所至，随心之所欲，并没有企图叩问时代的主旋律何在或者妄图刻画重大的文化课题，但是这些作品里都有委婉的倾诉，都有视觉的诗情，都有平凡生活里幻化出的不平凡的境界。我想，也许正是它们，而不是把主旋律挂在嘴边上，不是把文化课题挂在嘴边上的作品，才与文化离得更近些。至少，不像通常以为的那么闲散无用。

作者：戴士和