诗虹的画，新鲜。

     昨天看上去新鲜，今天看上去新鲜，明天看上去，如果她还是这样画的话，也一定是新鲜的。

     新鲜的原因，自然有生疏的成分。生疏的东西，总会给人一种新鲜的感觉，这不用多说。你在意不在意，关注不关注这个生疏的表现呢？诗虹没给我交流过这个话题，但一提到她的画，她总是先把生疏放在头里，说“还很生疏，画得不够熟练，总还是画不到心里去。”她的这个说法，说过几次之后倒引起了我的注意。我画画应该说比诗虹熟练，不管诗虹认可不认可我的这个说法，可是我画得熟练，也“总还是画不到心里去。”

    根据这个逻辑可以说明，生疏和熟练并不是画到心里去的必然原因，生疏和熟练都有一个追求心觉表现，而心觉又是难以表现的。

     艺术家贼心不死，翻来覆去，一而再再而三地追真，追求的就是这个心觉的真实表现吧。

     表现并不难。表现是存在的展示，是变化的呈现。存在是需要自明的，变化是需要自觉的。感受明明如此的，为何不能一一如此的表现呢？

     生疏会带来新鲜，但总还画不到心里。熟练连新鲜都谈不上了，也总还画不到心里。因此，我就觉得我的画现在还赶不上诗虹。至少她的画现在给人一种新鲜感。

         在诗虹的画里，我喜欢她的《炼狱》,《墨荷》,《鱼》,《舞者》,《梦》，因为这几幅画，都给我一种生疏的新鲜感。我更喜欢她的《脉》《脉动》《脉动2》，这三幅画，我就说不上是因为生疏的新鲜，还是心动的鲜活，总之这三幅画是新鲜里透出诗虹的“总还画不到心里去”而确然已经表现出她的心在动的脉搏。让我特别感动的是《凤舞九天》《向日葵》《阳光心情》《忧郁的母亲河》《宇宙风》《云上的日子》，她这几幅画，就更让我觉得诗虹的心脉不但在跳动，而且是在咚咚地打现实，是急促的像拍电报似地打印着现实的激荡变化，还是坚决肯定地印证着现实的残酷与风情，我说不太清楚了。诗虹似乎来到一个交叉路口，在不知云云所措，无法做出价值判断，一时择定不了艺术走向和生活取向的时候，她干脆就把这个交叉路口的情景——情真意切地记录下来，用她的画把她的心动直接表现出来了。

       我是没给诗虹当面交流，只是看见她的画，而且是过了很长时间，诗虹又把她的作品输进“QQ”里发给我，引起我说这些的。可是当我在“QQ”里发现了诗虹的画，有了以上感受之后，这个生疏的新鲜美——在诗虹这里一直“总还是画不到心里去”——是多么地吸引我想去看看她的画，看看诗虹的原作，去静静地听听她和她的作品在交叉路口的事实心声啊。

作者：韩济平