张少华的书与画

 

陈继春

中央美术学院 美术史博士

 

    张少华对于广大的书画爱好者而言并不是陌生的名字，这一个名字其实有着一个充分的内涵，他不只是一位书画家，而且是一位画人，他的画，尤其是其山水画境界开阔，厚重之气扑人眉宇，予人美的感受！

 

 

    唐张彦远论画云：“若知画有疏密之体，方可议乎画”。如果细看张少华的画，可知他的画属于“密体”，“密体”是甚么？其画用笔繁复，而结体严谨，即是在画面的用笔上特别讲究，不仅是每一笔松灵剔透，而且是疏密有序，以千笔万笔，从而营造出有机的艺术整体，以笔塑形，构筑成墨韵纷纭的天地。在观者眼中，作品雕琢而厚朴，匠心于无迹，其意境天成。

    张少华的艺术追求明显是合密体与焦墨于一图的，这与其说源于对这一绘画风范的钟爱，不如说是基于对大小兴安岭的深情。

 

 

    诚然，张少华本来习书法，是横跨中国书法家协会和中国美术家协会之人，他对大小兴安岭的爱，源于他于此处结下的不解之缘。为了写生，他的居所可以是农舍，又可以是军人的哨所，若我们环顾今日的画人，又有多少人对其写生投下如此深情？画为心声，对人生有新的感悟，才能对所表现的景物产生新的审视角度。其画中所展现的大自然那种生机勃勃之气和跳动的活力，东北恬静而欢怡之境，正是对生活的讴歌，从而使其画予人看到深厚的传统之余，生活感又萦绕其间。

    张氏的艺术无疑是根植于大小兴安岭的，那里的一山一水，山石与岩缝，又或是一草一木，在他眼中无一不富有美感，同时具有非一般的意味。庄子云：“不精不诚，不能动人，强哭者虽悲不哀，强怒者虽严不威，虽亲者踵笑不和。真怨无声而哀，真怒未发而威，真亲未笑而和。真在内者，神动于外，是所以贵真也。”他对东北的爱，确予人看到的是一种纯真的爱恋之情，正是这一种情感促使其对此山、此景不倦地描画，以抒发其情！

 

 

    张少华的雪景山水，似是异于 20 世纪中国画家多以染来营造画中寒意的方式，反之着重以书法运笔来追求，较多地以飞白出之，炎与凉出入于笔底的功夫，给欣赏者呈现了一个鲜明可感的艺术境界。

 

 

    忠实于自己的感受，注重画面的空间感，同时又多以横幅的样式出现，以书托画，书画相携，从而抒发个人真情，厚实的笔墨，如怀素之韵但又有个人风格草书的融合，造就了张少华独特的个人艺术风格。

    平心而论，张少华是一位有创造力的书画家，以其挚诚向南国的民众展现他的艺术成果，这对看惯了秀美样式“岭南画派”的广东人而言不啻是一个新的视觉体验，这对于南方的观者又或是画人而言，其笔其墨，足堪取法。这正是笔者由衷之言！

作者：陈继春