与少华兄相识近二十年了，他给我的印象是做人朴实，性情爽利，行事坚决，
对待艺术从不懈怠且充满激情。在多年的交往中我们一直保持着比较紧密的联系，
对少华兄的艺术发展也一直很关注。
    少华兄最早以书法见长，后来从九十年代开始涉猎山水画，没想到竟一发而不
可收。从历史上看，很多书画名家均是由书入画，像金农、吴昌硕、齐白石等，这
其实非常符合中国画艺术规律，元代赵孟頫便明确提出了“书画同源”之说，没有
书法的基础很难达到中国画的艺术高峰。少华兄充分发挥了书法上的优势，在秉承
传统的基础上开拓出独特的艺术语境，创造了前所未有以白山黑水为描绘对象的焦
墨山水、焦墨雪景，并通过努力取得了很高的艺术成就。
    我感觉少华兄是一位不满足现状而勤于探求的画家。经过多年的深入生活、实
地写生，坚持不懈的“外师造化”，对大小兴安岭山山水水早已“中得心源”，将
笔下的白山黑水不断地升华。他的作品苍雄深秀，笔墨老辣，文厚雅舒，画幅两侧
往往配上大段的题跋，诗书画相映相承，形成了他独特的艺术品格，带给了我们许
多“超乎象外”的艺术精品。我尤其欢喜他画的雪景，把人带到了一个明净清新、
平和纯实、令人向往的禅境。从这里也可以看出少华兄的内心是很澄静舒缓的，是
很纯粹的，没有沾染时下的浮燥之气。尤其，他选择使用的焦墨技法，我认为不仅
和他的题材、意境相得益彰，并且十分成熟……

作者：唐辉 《荣宝斋》杂志