在中国传统文人绘画谱系里，线和墨无疑是最具动态意味的表现语汇，它是第一自然升华为第二自然最为简捷，也最为本质的手段，也是艺术家与自然晤对最为直接的媒介。但传统人物画陈陈相因的图示法则虽极简练，却又因孤立、分割而失去了表现力。面对表现对象时，常常有削足适履之感。而当代传统人物画家陈小奇却以超群的才华突破了传统图示的孤立与分割，把传统人物造型与大写意笔墨的同构关系拓展到一个新高度，完成了写意笔墨在人物画创作领域的实践课题，达到了文化旨趣与图示技巧同臻妙谛的新境界。

      在陈小奇的作品中，他把线的表现力和墨的自由性张扬到极致。看似随意松灵，实则记杼缜密，视觉纵横纷披，细审森然整饬。人物刻画皆以中锋挥策而出，自由腾挪，或行或藏，往复从容，形容疏宕而墨淋漓，不事雕琢而深思弥溢。至于背景营造，一桌一椅、一石一树，信手捏来，笔调、墨色转换神出鬼没，无从端倪，天然畅机，如水泻地，抒卷开合的多种线型，如梦如醉，凝重丰富的浓淡墨团，如惊似醒，闲于外而警于内，交相畅发，趣尽天然。

      陈小奇以“大气向雕虫”的气概信笔点厾，笔下人物性情应之若答，或喜、或怒、或狂、或狷，直如坐对，更以近于舞台般简练的情景暗示或类于漫画般幽默诙谐的机锋，编织出一个遇酒逢诗、解古朝今、纵诞痴绝而又一往情深的性灵世界。现代学院美术的积极成果与传统诗学的形而上追求结成了和谐的统一。

      值得指出的是，陈小奇的绘画艺术所显示的强烈时代性，不是他被动的接受了某种当代模式的影响，而是他以自己执着的艺术情感和独特的艺术个性创造了写意人物画的当代特色，从而为时代树立了又一典范模式。

作者：贾德江