我是一个躬耕的农夫，整天忙碌在自己的田里，下种、锄草、施肥、浇水。播种时要种什么庄稼很用心想，也企望老天能给个风调雨顺的年景，收成好那是希望的事，若不如意也很快乐，来年照种。

    我有过获国家级大奖的经历，亢奋急速闪过，冷静下来想想方知没多大意义。创作《民兵史画长卷》的过程很重要，劳其筋骨，苦其心志是我艺术累积中看得见摸得着的奠基。

    寻求个性语言始于2001年读北京画院首届高级创作班老甲工作室（老甲：著名大写意画家贾浩义先生）。一年的学习时间很快到了，毕业交作品时，中国著名美术评论家王志纯先生指着我的其中一件作品对我说：“你们的画画得不错，干嘛用你先生的画法呢？”一语点在我的痛处。高品位的艺术作品绝非是人云亦云，他抹几笔你也抹几笔，劫来之食，好吃无味。

    全家人从生活中省钱，一次次送到北京的各大书店、把八大 、 残、吴昌硕、黄宾虹、齐白石、扬州八怪以及当代的老甲、李伯安、周绍华，西方的马蒂斯、毕加索、德加、法拉芒克诸大师的画集请到画室来，日夜寻思，先是顶礼膜拜，过了一阵子又把他们三六九鼎地摆弄着，时而推开，没隔多久又爱不释手，也许这就是我的朝圣之路的灿烂行踪。

    我生来与书法有缘，从骨子里喜欢为门艺术，我不是书法家也不往所谓的书法家堆里凑。书法的造型、线条、笔墨、虚实、黑白、空间、大小结构通过抛弃可见世界的描述而寻找纯粹化了的精神表现，中国画又直接将书法演画法，书画互为通贯，在广泛的文学和社会背景中去完成创作之旅，承载“画如其人，人品即画品”的美学归宿。

    我感谢生活，生活中鲜活的世界的美好诱惑着我一次次走进去更深入地感知他们，体味平凡中之大理、大情、大美。我有农民、工人、知识分子、牧场干部的生活阅历，至今，我每年要背着行装到农村、到牧场、到草原去。那里给予我无穷的智慧。

    我作画不要草图，但是，我很注重画前的准备工作，往往要在完成一件或几件作品前花很长一段时间进入角色，让自己完全掉到情景中去。翻阅大量资料，反复搜集形象，在小纸片上画来画去，刚满意的又推翻，从推翻了的纸片中寻找有用的东西，直到形象离开了真实生活进入精神层面并唤起了我的强烈冲动。

    作画时最好饱睡一个午觉，再泡一杯浓茶，待阳光从我画室的西窗倾泄下来，地板上泛起灿烂的光，我的心情跟着好起来，对着铺成的宣纸下笔直取，形象顺着我的指尖流出，随着笔墨的铺排，往往出现意想不到的境界。可有时会因一二败笔全画告完。

    我不敢言说找到了自己独特的语言体系，我只是这么画着痛快，画着上瘾，挥笔入理地将感情注入一个个形象，画面的意境引领我迁徙到另一片芳草地去神往，又一次次地猛烈地渲泄时，我像喝足了粗烈的二锅头一样迷醉着。

作者：钱宗飞