读钱宗飞的画，有种酣畅淋漓的痛快，语健气壮。 现代中国绘画发展的道路十分曲折，在新时期才走进了多元状态，上世纪80年代，艺术家们在思考绘画本体的意义，90年代在思考作品的精神内涵，到了本世纪，则更多地关注技艺的纯粹性。这个发展的历程本质上是在艺术语言的变革。从根本上改变了50至70年代的大一统的弊端。钱宗飞的绘画创作道路恰好与新时期艺术发展的轨迹重合，这一代人等于是全面参与了艺术思考和创造的过程，在语言上没有过去那几代人的桎梏，能把自己的才华在语言形态上表现出来，所以钱宗飞参与合作的作品曾获得全国美展金奖，其中语言上的功力得益于时代的造就。

    钱宗飞以大写意见长，工人物。这些年在笔墨上更见松灵，讲求笔墨功力。

    松，是在线与线的接合时，意到笔不到，有意空搭、虚接、错位、重复，达到画面活灵之气。但是松又不是无节制的，钱宗飞会在各种具有结构之处严谨处理，使松中有度。另外，也是最重要的，就是要做到用笔用墨的艺术性：有力度、有韵味、有品位。他的线条可读性强，枯笔飞白见奇峭，快笔疾速要显力，淡笔游走则透彻，浓笔挥洒得厚重，使言之凿凿且有物。

    浑，是在墨色的氤氲透润，与线配合时有融，有接，有离，有虚，有体之自重，有晕之外滋。重墨处，细观有线骨，清墨处，轻而不飘。配合皴、擦、点、染，画面自然笔歌墨舞，活泼飞扬，苍然在握。这是钱宗飞在墨色上的风采。

    语言没有质量，作品就没有力量。

    当然，作品的力量是综合因素的集合，主题的选择能使作品与社会欣赏接受，个人的文化修养能使作品有境界，现代意识的生成也会使作品走进时代，甚至材料的选用也能使作品增加光彩，等等，是要发其心，统其意，立于本体，总摄语言。说到底还是要在艺术语言上有质感。没有语言的质量，就难以体现绘画的品性。也许钱宗飞正是在这方面的思考和努力，使他有了相应的个性。

    惟文辞含蓄，意义方精深。大写意技艺锻炼过程中，笔端少有孳露，墨渍难免带轻泄，此或为正常之现象。故，“含蓄”须日积月累之悟道生成，锻炼无痕，功到自然有。钱宗飞的悟道，正在深进。

    读钱宗飞的画，有种酣畅淋漓的痛快，语健气壮。

    现代中国绘画发展的道路十分曲折，在新时期才走进了多元状态，上世纪80年代，艺术家们在思考绘画本体的意义，90年代在思考作品的精神内涵，到了本世纪，则更多地关注技艺的纯粹性。这个发展的历程本质上是在艺术语言的变革。从根本上改变了50至70年代的大一统的弊端。钱宗飞的绘画创作道路恰好与新时期艺术发展的轨迹重合，这一代人等于是全面参与了艺术思考和创造的过程，在语言上没有过去那几代人的桎梏，能把自己的才华在语言形态上表现出来，所以钱宗飞参与合作的作品曾获得全国美展金奖，其中语言上的功力得益于时代的造就。

    钱宗飞以大写意见长，工人物。这些年在笔墨上更见松灵，讲求笔墨功力。

    松，是在线与线的接合时，意到笔不到，有意空搭、虚接、错位、重复，达到画面活灵之气。但是松又不是无节制的，钱宗飞会在各种具有结构之处严谨处理，使松中有度。另外，也是最重要的，就是要做到用笔用墨的艺术性：有力度、有韵味、有品位。他的线条可读性强，枯笔飞白见奇峭，快笔疾速要显力，淡笔游走则透彻，浓笔挥洒得厚重，使言之凿凿且有物。

    浑，是在墨色的氤氲透润，与线配合时有融，有接，有离，有虚，有体之自重，有晕之外滋。重墨处，细观有线骨，清墨处，轻而不飘。配合皴、擦、点、染，画面自然笔歌墨舞，活泼飞扬，苍然在握。这是钱宗飞在墨色上的风采。

    语言没有质量，作品就没有力量。

    当然，作品的力量是综合因素的集合，主题的选择能使作品与社会欣赏接受，个人的文化修养能使作品有境界，现代意识的生成也会使作品走进时代，甚至材料的选用也能使作品增加光彩，等等，是要发其心，统其意，立于本体，总摄语言。说到底还是要在艺术语言上有质感。没有语言的质量，就难以体现绘画的品性。也许钱宗飞正是在这方面的思考和努力，使他有了相应的个性。

    惟文辞含蓄，意义方精深。大写意技艺锻炼过程中，笔端少有孳露，墨渍难免带轻泄，此或为正常之现象。故，“含蓄”须日积月累之悟道生成，锻炼无痕，功到自然有。钱宗飞的悟道，正在深进。

作者：杨悦浦