王宁的作品有一种简练淡雅的宁静。这或许是他对自己笔墨的简洁、画面的安详有一种积淀，这种积淀应该是来自于他自己审美上的积累。这种审美积累是靠一点一滴、年年月月累积起来的，当然这也一定要包含着一种个人的性情在里面。每个人都有性情，但是这种性情必须要找到一个载体，而这种载体首先就是你的造型，在山水画中就是一山、一水、一树的造型。积累到一定程度后，它就变成了一种境界。情境就是空间，这种空间就是跟树、山、石合成的一个空间，它反映的是你的一种感觉。再往前积累，它就变成了一种语境。它还不能完全成为一种风格。这种语境可能有你的一种感受，这种感受已经由一山、一石、一水、一树过渡到一个空间，包容着心性与文化的感知，成为语境。由语境再往前走，就是境界。它是不停地积累的。王宁正是在不停地积累中，才能挖掘出《林泉高致》这样宁静如仙般的山水画作，让人读后有一种身在仙宫而不能自拔，这或许是王宁积累的原因，也或许是他高度概括的文化积淀。

　　【精品】王宁最新仿古山水画收藏佳作《林泉高致》

　　王宁是把一种文化加入到《林泉高致》中去了，这就需要很深的造诣加以提炼，才会有这种感悟的，而这种感悟的形成不是孤立的，是一定站在前人的基础上学习得来的。李白有“举头望明月，低头思故乡”的佳句，这是一种看月亮的方式;“江月年年曾相似，不知江月待何人”，这又是一种看月亮的方式;“海上升明月，天涯共此时”;“一月印一切水，一切水映一月”，这几种看月亮的方式都不一样，但是都有个人的体验和人类的经验在里面，都有个人的真性情，而这种个人的真性情却包含了共性的真性情。

　　那么在《林泉高致》中，王宁的把自己的真性情，以一种无畏的淡定的心态来幻化出这样的一种场景，并加以渲染成为一幅带有象征意义的山水画作，令观者得到了不一样的享受，任何的人都以为能融合进这样的山林间，该是怎样的一种情境呢?又该是怎样的一种意境呢?这就需要观者心理上自己的感悟了，而这种感悟不由你不想到这是一种美，美的极致的化身，也是王宁对于山水画有着自己切身体会后的一次共鸣，或许这种共鸣正是真性情的自由发挥，艺术本该如此，美在其中，人人都为之而倾倒。