每一人都有自己的路要走，全赖悟性与自我的坐标指向。唐辉的个人艺术思考成其维度，而笔墨史观成其经度，经纬之间的合力，指向唐辉山水的发展方向。

作为文人的唐辉，见多识广，眼界颇高，见地卓颖。作为艺者的唐辉，根基扎实，功力深厚。以知见驭御笔墨，以精神经营布局，笔法劲峭，骨力苍拙，墨色朗润，倒是颇合宾翁气息。

《苍翠江帆》/ 唐辉

不走寻常山水路的唐辉，他的山水内核走高古一脉，这种高古是属于他内心不流俗的一股文人之气。这体现在他的书法执笔，以写入画，这是被当下很多艺者丢弃和缺失的根本。他的墨色浓缩与焦渴相间，短促利落的墨线，有悍霸之气。

他的山水风貌又是当代的，这在于他的构图恣肆，吸纳中西，纵贯古今。而最重要的是他的画面气息隐隐的恬淡冲和，冲淡了笔势的凌厉和墨色的霸悍，从而呈现出不甜不媚不蔓不溢的优雅。这种优雅，是一种自身气象的外化，这是中国山水的至境，是文人艺者所追求的一种收放自如和从容的张力。

《太阳初出光赫赫》/ 唐辉

中国山水精神，在于无画处的寻味，画外的妙思。是要通过画面的有限形式，想象到无形的世界。画面之外的无尽可能，才是计白当黑的内涵。因此，看唐辉的山水作品，是要深读他的画面的留白的空灵与满纸墨色的蕴藉之间的对话，宛若他的内心的博弈和奇思的相生。

《江帆远眺》/ 唐辉

蕴藉与空灵互为依托，因蕴藉而愈见空灵，而有空灵才凸显蕴藉。脱于形似的自然真髓，不期然地与他的书法笔墨相合，如清潭照物，影像昭昭，如饮太和之气，不着色相，美感顿现。这种美感是经过他一再抛弃娴熟技法之后的去魅，恰恰是这种去魅之后的魅力所在，充满当代审美的意。这种审美的意味符合他的个人化笔墨追求，也符合当下人对艺术的期望，更是唐辉对中国水墨出路的理想化担当。

《苍松奇崛黄山景》/ 唐辉

文章由北京京海墨韵新闻中心整理发布

微信关注公众号“北京京海墨韵书画院”或 京海墨韵艺术馆“，了解更多