水墨自二十世纪一路走来，除了对传统范式、图像进行广义上的承载，其内在的文化逻辑与思想体系正在经历一场渐变。“笔墨”二字，经历了写意、写实、科学主义、政治实用主义以及观念主义之后，传统的笔墨语言在现代主义语境里，已经难以获得绝对的吸引力。在众多从院体“出走”的艺术家当中，聂松是少数能摒弃传统意识形态化图像和修辞方式的画家之一。从聂松笔墨的“时间维度”中，我们可以清晰的看到，他已经从相对典型的传统山水画，一步步开始转变为带有抽象表现主义和山川再造的视觉图像，而此中仍不失传统意义上的经典意趣和文脉纵向轴坐标意义的笔墨气象，这都源自他对传统精神的敬畏和对笔写方式的掌控；从“空间维度”来观察，传统山水的界面图式荡然无存，我们在他的转型后的作品中，看到了一个介于敞开和隐蔽之间的帷幔化空间世界，聂松以“将错就错”自寤，一步步窥探着水墨现代性的内部世界。

随着作品中现代性思考愈发成熟，聂松的笔墨正在逐渐生长成为一种“视觉文化”，在传统笔墨的“规定动作”中，他与不同的艺术观念和方法论不断博弈，使画面成为一种镜像，折射着他对于笔墨的研究与转换，激发着他前往笔墨发展未知进程的欲望，也真正做到了承袭导师姜宝林先生所倡导的“既要笔墨，又要现代”。