他的画一反“搜尽奇峰打草稿”的古训，没有事先的草图，而是随机应变，随手成趣，他天才的摆平了色彩和笔线的矛盾。他打破了中国画讲究古法用笔的规矩，但是这个看不到笔又是处处有笔，这种无笔中的有笔，的确是了不起的，尤其是人物的衣纹，人物脸上的皱纹，包括胳膊、手、肘等等一些结构之间这种光和影、明和暗，这些纹理和轮廓线的边沿部分，看不到任何笔的痕迹，确饱含线的感觉。这一点，在中国绘画上可以说是一种反叛，一种合理的反叛。这样一种反叛，本来应该是现代水墨画、是一批年轻人来做的，可是，没想到这位七十多岁的老先生、传统写意笔墨功夫这么老到的画家，确是走在最前锋。

 

于老先生和我基本上是同龄人，对于我们这批老画家来说，于先生是个榜样。他的这种工笔画在造型上，是根据泼墨泼彩出现的光、影、出现的这种生命之光影，他再来构思造型，这是极有艺术难度的，单从这一点来说，我觉得这是天才，这是鬼才。我们都说贾平凹先生是鬼才，他可以通过一个人的行为、一个人的眼神，能把这一个人的经历洋洋洒洒写成万言。

 

而今，于受万先生可以通过这么一个挥洒的色彩，挥洒的光影在宣纸上产生的微妙的效果，加以“迁想妙得”，把它变成了人物，变成了神仙，变成了树，变成了狮子、老虎。这一点，我感觉到没有鬼才是画不出来的、想不出来的。所以于老先生的作品促使我很好的反思，很好的学习，很好的思考自己的画，下一步应该怎么画。

作者：张 杲

（著名国画家、陕西省美术家协会顾问）