©︎ 张有魁
婚纱寄托着婚礼的仪式感以及人们对美好婚姻的想象，可婚纱作为纺织品，其处理方式却值得探讨。
消费降级、社会环境影响等诸多因素，会导致一些婚纱店因无法继续经营下去而关闭，本次公共艺术展艺术家张有魁的创作灵感正是来自亲人经营的婚纱店倒闭，其作品《满月》的创作材料主要来自一家希望及时止损而闭店的婚纱租赁店，以及公众的捐赠。曾一度被珍视的婚纱，此时不得不低价抛售。在大量情感消费的背后，是否也存在着巨大的浪费？
每年中国的婚纱产量多达1200万件， 其中75%被运往其他国家。当衣物功能从遮蔽保护，转换成自我个性与社会经济地位的展示时，人们穿衣不再是因为“需要”，而是“想要”。时装产业生产了10%的全球温室气体排放，20%的全球废水排放，85%布料最终被送往堆填或焚化，棉种植业消耗全球24%的的杀虫剂及11%的农药。
张有魁 Youkui Zhang，出生于山西介休，现中国美术学院博士在读，2011年本科毕业于天津美术学院，2016年硕士毕业于云南艺术学院，四川美术学院驻留艺术家，中国雕塑学会会员。多次参加国内外重要展览活动，2019年入选十三届全国美展雕塑、陶瓷、实验艺术三个展区；同年举办双个展“再生之环”作品展等。作品被中国雕塑博物馆、山东美术馆、海澜美术馆、罗中立美术馆等机构收藏，2020年发起“凿山”公共艺术创作。
一个跟亲情和爱情有关的大月球，由众多闲置婚纱制作而成。月球作为人们情感寄托的象征物，也承载了许多不同的情绪与故事。
作品中留存多种水的形态。九件容器中有多种水的形态组成，提取与挪用制造了这样一个矩阵，种种状态九九归一，来阐释水循环的一个大的系统生态与人文生态。张有魁：其实是一件因为材料自身背景和语义促成的最终视觉形态，我们似乎愿意将情感寄托于月，那么用婚纱和西服这样直接关于爱情、关于婚姻、关于仪式等象征物的材料来促成，我想是再适合不过的。张有魁：其实最大的难度是收集的过程，但是这一点我们做到了，从不同的渠道收集到足够完成这件作品的衣物。收集的时间大于制作的时间。张有魁：余物在我看来是注入了更多的人的活动和情感在它身上的，余物其实在生成艺术创作之前，给了艺术家更多的提示和内容，这时候余物便是刚需，而不是多余的或者是废弃的存在。落在大地上的月因不同的人群的观展视角，呈现不同的一面，欢迎大家前来看月听故事。
2、公共场合请务必佩戴好口罩，并出示“i深圳”及“粤康码”的健康二维码，配合现场工作人员进行体温测量工作。3、为营造良好的观展环境，请与展品保持一定距离，请勿触摸展品，如有损坏需承担赔偿与相关责任。4、活动现场严格遵守标准预防的原则，严格遵守消毒、隔离的各项规章制度，备有消毒液、消毒免洗液、口罩等系列防护用品，且所有的余物在进场时按流程进行二次清洗与消毒。图片来源：2020 OCTLOFT公共艺术展——余物新秩序
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作者：深圳华侨城创意文化园
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