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汪为胜是新时期涌现出来的文人画家之一，他精于文史，通晓六法，长于美木理论和艺术批评，兼能写意山水和书法行草。
他的山水画作品，大都表现是南方山水，塑造了南方大自然新形象。山峦迭嶂，林茂幽谷，堤岸汀芜，山涧溪流，透露着清新、葱郁、苍润及其生命力量，这就是山水精神，而这种精神来源他“师古人、师造化”和把握对象的能力，作品充溢着温润、尔雅的君子风范。
倘若追溯汪为胜山水画的脉络，可以看出他是继承了宋元传统，尤其是元代以降文人山水画传统，这里面有王蒙圆厚的绵密，石涛曲折的笔线，龚贤的积点积墨。近代画家黄宾虹的朴茂华滋，李可染的博大沉雄，傅抱石破笔散锋皴擦，纸上浇铸的风骨，都无痕融入他的绘画之中。但他的作品又不同于文人画，是他更注重对自然山川的写生。我常常鼓励当代画家到自然生活中去写生，如果一个画家不去写生，严格意义上说，他的绘画还不能称之为作品，因为只有注重对现实自然山川的写生，才能将传统那种孤峭、寒荒、冷逸特性，变得新鲜、直观、亲切、生动的体验，才能上升到“形而上”，这样的作品才是来源于生活、高于生活。所以说，他的作品是运用文人山水画的传统笔墨语言，来画我们现代人所要求的审美作品。
汪为胜的山水画在意境营造上着力较多，画面求满、求厚、求丰富性，并通过笔墨的反复皴擦与点染，力求作品有着深幽、深邃的艺术特质，但总体上是秀润的，这既是他水墨语言表现的一种方式，同时也增加了形式感和精神性，提高作品的格调与品位。
汪为胜曾在中国艺术研究院上学和工作，我觉得，他是十分勤奋，并且善于学习与思考，从美术理论到策划展览，从画画到现在教学和创作，每一步都走得比较稳健与扎实，这是我最希望看到的。
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