(95.8.29)如果把画廊看成是画家与观众的一条桥梁的话，艺评家就是桥上的一条扶手。当然，任何一位观众都有自己的审美观点和艺术取向，但当要购买一件艺术品，而且价格又较高的时候，艺评家的介绍和批评就显得十分重要了。

　　艺术市场中的艺评家到底起什么样的作用?用北京一位画廊经理的话来说：“其一，发现和推介艺术家；其二，通过宣传媒介参与画展的组织、宣传和评论。”

　　我国前几年就有由艺评家领衔举办的艺术双年展，这几年也有全国性的艺评家推荐展，还有由艺评家组织画家参加的国际大展，更有评论家提出了“批评家公约”。尽管如此，还是有一位艺评家说：“中国并没有真正的艺术市场。”为何?因为艺评家们上述的一些活动，除了希望获得海外观众的青睐外，就是“理想化”在起作用。

　　中国的艺评家大多有公职，不依赖“艺术批评”求生存。艺术家往往在展览前才去找评论家，希望在某宣传媒介中“美言”几句，所以艺评家往往敷衍了事。翻开报纸、杂志，有关艺术的文章不少，但大多数很难说得上是评论，充其量是种介绍而已。一位在北京开画廊的外籍人士说;“中国的艺术批评家的切入点往往带有太多的主观色彩，过于客气，讲求情面，缺乏对艺术本体的学术性批评与谈论。

　　在较为成熟的西方艺术市场中，艺评家是独立的。除了个别情况，西方艺评家都重视自己的艺术操守，批评就是批评，没有什么“人情”可讲，这样才能建立自己的艺评权威。艺评家当然有偏爱，但艺评家本身应是公正的，因为还有很多艺评家等着看谁出“洋相”。艺评家的论述、批评和介绍，在观众和收藏家心中有相当的权威。一位日本美术家说：“我们画家对艺评家又爱又恨。”

　　中国美术市场虽不成熟，但观众很多，故培养观众的兴趣，让艺术品能与观众发生共鸣，是当今中国艺评家的责任。

作者：梁光泽