(95.10.11)不久前海外一份有影响的杂志有篇署名文章称，内地拍卖场中“槌声阵阵，陷阱重重”。文章引用香港著名收藏家和书画鉴定家张宗宪先生的话说，在他所见过的一些拍卖会中，有赝品的竟达九成以上，这种现象以小型拍卖行举办的拍卖会为甚。不知张先生出席过哪些拍卖会，所以对他的说法不敢苟同。不过中国的艺术拍卖会为数众多，而且多得不合理这倒是事实。

　　据1994年第4期《画廊》中的一篇文章《上海书画市场拍卖透视》透露，“美国只有4家拍卖行，香港5家，上海有17家之多，全国超过200家。”如果上述数字是确实的话，这可真是惊人。以美国这样一个拥有成熟艺术市场的国家才有四家拍卖行，而我们光是上海一地，就有17家拍卖行!可想而知，拍卖之中到底有多少是精品?!

　　拍卖素被称为第二市场。在没有画廊这样一个一级市场的状态下，以拍卖交易方式来代替其职能，那就产生头重脚轻，本末倒置的现象。一级市场的萎顿和滞塞严重制约了完整意义上的艺术市场的结构，其产生的后果是逼使二级市场行使一级市场的功能。在一个成熟的艺术市场里，艺术拍卖和博览会均属于顶级艺术“商务”活动，人们可以通过传媒知道艺术家，但真正要接触艺术的作品还是要到常设的画廊，通过画廊的展览和印刷品，或者画廊经理人和艺术顾问的介绍才能真正了解艺术家的创作。即使是古董等器物，最好也是通过常设的古董行来进行研究和揣摩，才能真正了解某件古代艺术品的真正价值。如果没有实物的体验，光凭拍卖前短短的展期就到拍卖场参与竟投，那是相当冒险的事。而未经专家分析和仔细鉴定，就把物品拿上拍卖台，也会损害拍卖行的信誉。

　　中国过热的拍卖市场反映了人们的投机意识，一些传媒的报道又过分地渲染了拍卖的增值数字。不少参与竟投的人，其艺术知识与古物鉴别的知识少得可怜，他们凭道听途说进入拍卖会，在热烈的竞买气氛中很容易把赝作和现代行货捧回家中。

　　事实上，我国专业艺术鉴定人才非常贫乏，鉴定手法亦很落后，大家都以经验鉴定为主，加上资讯不发达，所以有关人士对艺术拍卖行的前景甚忧。虽然国家对艺术拍卖作出了一些规定，但似乎仅针对现代画家的拍卖资格，治标不治本。如果艺术市场不注意培植基础画廊，而一下子把艺术拍卖推到市场的“顶级位置”，那么艺术拍卖最终可能会随着时间的推移而“烟消云散”。

作者：梁光泽