(96.3.7)市场经济有起伏，画市亦然。但画市低迷之时，却不意味着交易质素就降低。

　　以国内市场为例，虽然大市受宏观调控、银根收紧的影响，但1995年艺术拍卖市场却比1994年多了1倍，而且不乏艺术珍品;反映一般艺术品交易的艺博会亦要分开两地来举办。从国外来看，西方国家经济不景气已持续多年，很多画廊倒闭，但代表西方顶级艺术市场的两大拍卖行，其交易量却有两个百分点的增长。

　　专家分析，画市低迷不等于没有交易，只不过是投资者更为慎重，而经营者亦更重视精品的推出。反之，画市高扬时，投资者则随意得多，而卖家为适应市场的急剧需求，也把一些二、三流作品大量投入市场。

　　80年代末，海湾战争以前，西方画市还未出现不景气迹象，日本人更藉其强大的经济增长，在国际市场上大肆搜罗艺术品。巴黎的画廊一到季就成了日本人的天下。而国际拍卖场上，日本的“大款”与西方传统藏家争雄，以致出现几次轰动全球的拍卖高价。哪个画廊老板愿意放过这大好机会，于是大量作品被推上市场，劣作、伪作也一齐上。这股风亦同样刮到东方。稍好一点的中国画成捆成捆地流向香港、台湾、东南亚和日本……

　　然而，有涨便有跌。90年代开始，绘画市场逐渐回落。那种疯狂搜罗艺术品的景象不再出现，投资者的审慎态度日渐显见，优劣比较和真伪之争较以前多得多，市场调查变摆上经营者们的桌面。出售和拍卖过伪作的拍卖行信誉下跌，以致交易量大幅降低，经营不善的画廊只好歇业。艺术家普遍注意上市作品的质量，一些画家把已经挂上画廊的作品拿回来反复修改，有的则收回旧作以保持声誉。

　　画市低迷使买卖双方保持冷静、慎重选择投资对象，这是情理中事。对于经营者来说，采取什么样的策略，向市场投放什么样的作品是成功的关健。

作者：梁光泽