(96.5.3)二次大战后，法国在世界上的美术盟主地位受到冲击，逐渐被美国所代替;巴黎的艺术与古董拍卖市场亦日渐式微，落在伦敦和纽约之后。这种变化背后的原因，主要在于法国没有向国际开放其拍卖市场。

　　法国最主要的拍卖行——德鲁奥拍卖行1995年仅有4.5亿美元的拍卖额。而同期，英美的国际级拍卖行“苏富比”有16.6亿美元的拍卖额，“克里斯蒂”则拍了14亿美元，两者占全球拍卖额的39%。相对之下，法国则仅能占7%，这与法国以往所创造的文化艺术成就很不相称。

　　过去，法国为了不让自己的珍宝流失，对拍卖业控制得较紧。在这样一个相对局部的市场内，法国拍卖的物品往往比较便宜，吸引了不少本国人参与竞投。另外，法国拍卖业有个特色：德鲁奥拍卖行的拍卖品可以让顾客拿在手里鉴赏，专家在旁边像导游一样细致介绍，卖买气氛轻松亲切……按理说，在这种情况下，法国的拍卖业应蓬勃增长才是，然而，由于大拍卖行参与，缺乏竞争，没法刺激当地市场迈上更高台阶，法国的拍卖业最终还是走了下坡路。

　　为了打破困境，法国决定从1998年起向世界开放国内的拍卖市场。届时“苏富比”和“克里斯蒂”必将首先杀入，参与市场竞争。对于国外拍卖业的介入，法国数百家拍卖商有人高兴有人愁，因为来势汹汹的国外拍卖商势必使尽浑身解数，抢占市场。然而，眼光长远的拍卖行却希望藉此与世界级大拍卖商联手，更上一层楼。

　　法国拍卖市场的这番起落变迁，颇值得中国拍卖业深思。

作者：梁光泽