(6.28.96)由于种种原因，期望获得文物拍卖资格的几家广东拍卖行看来只好慢慢地等待了。目下他们拍来拍去，做的大都是当代字画的交易。

　　然而，广东“入册”的收藏家实在不多，有实力并经常在拍卖场上举手的人更屈指可数，加上近来拍卖市场一片淡风，不少拍卖行为求生存，纷纷使出加开场次、不设底价、甚至“杀”向外省等招数，但客观地说，至今尚未有“打开局面”之举。

　　广东的拍卖业经营者，为什么就不能把眼光放远放宽一点，在“许可”的范围内搞搞新意思呢?

　　让我们来看看苏富比拍卖行一个发人深思的例子。两年前，苏富比的“拍卖大王”大卫•雷登筹划了一次拍卖。有一位买家愿意出近7万美元去买一间装有轮子、由机器人操纵的俄罗斯月球实验室。妙的是这个实验室还停在月球上面，俄国亦无计划把它弄回来。投标者明知没有可能实际地拥有，还要出巨资去“占有”。可见现代拍卖已经由实物“升华”到“概念”。

　　从古巴比伦人拍卖妇女开始到公元初罗马帝国被富翁马卡斯以相等于500万美元拍下的典故来看，拍卖业已有悠久的历史。再看看近代风起云涌的各式拍卖，很难想像还有什么东西没有被拍卖过。如果拍卖业的经营者思想局限于某一模式，不能超越，艺术拍卖就仅仅囿于拍卖书画，那么，拍下去的后果必然是越拍越窄，甚至自己“玩死”自己。

　　其实，与书画艺术相关的东西甚多，即便仅从“当代”或“近代”来看，也有很多“文章”可做。像《当代中国工艺美术品大观》一书中，就介绍了76类、675种当代著名的中国美术工艺品。如果把这些工艺品的历史稍伸延到晚清及本世纪初，那么，光是粤产鼻烟壶就难以胜数。又比如，文房四宝中难道就没有值得开拍的古纸、名笔、旧墨和奇砚?再如目前“场外功夫”做得很不透的油画，也有相当部分颇耐品赏、过去在港澳都十分著名的名家油画从未出过场。此外还有“小人书”连环画、老广告印刷品、旧照片、民俗用品……都可以开列出长长的清单去进行拍卖。

　　英格兰一年可以有几百场拍卖，就是因为一切老旧的、有文化深沉的东西都能摆上拍卖台。具体到一位知名画家，可以拍卖的何止是他创作的作品，即便是他的手稿或草稿，他穿过的衣服，他用过的物品，剪下来的头发等，都可以成为拍卖槌下的宠物。问题就在于，拍卖业经营者有没有足够的想象力和恰到好处的宣传手段。

作者：梁光泽