去年冬月，我曾就谢呈祥先生的绘画艺术风格做过一次概括性论述，对其走兽、飞禽、以及人物皆有所涉及，但由于时间仓促，最后只是浅尝辄止，未能详尽。今欲单独就其画虎艺术进行一番探究，以补昔日为文之不足。

　　虎者，山兽之君也。状如猫而大如牛，其声若洪钟，响彻山野，百兽无不为之震恐。对于其凶猛之性情，世人向来有“谈虎色变”之说法。从古至今，人们对于老虎的恐惧心里未曾终结，也正是因为这种畏惧，导致人与虎的关系要么是敬而远之;否则便是群起而诛杀之。长期以往，虎之数量不断递减，直至近日濒临灭绝之现状。反复思之，莫不悲惋！

　　呈祥先生画虎，与其行色之表现，总能惟妙惟肖;与其神情之刻画，更能入木三分。《草莽神威》全图以墨笔写就，然五彩备矣。寒秋既至，天地洪荒，四野沉寂，一老虎正穿过满目的芦花迎面走来，神情凝重，步伐稳健，阔步而行，威风八面。表现虎之容貌，笔法细腻，墨色微妙，通过层层的渲染与勾勒，画出形体结构及毛色的浓淡变化，其写实之程度，可谓是“丝毫毕现”。相比之下，芦草的表现则更加侧重于整体艺术氛围的渲染，芦花随风飘曳，烟云弥漫其间，时隐时现，虚之又虚，苍苍茫茫，意境又是何等深远——问苍茫大地，谁主沉浮？

　　历来画虎者，多热衷于其野性的表现，或屹立崖端，威震山河;或风行旷野，君临天下。俨然一派王者威严不容侵犯的气象。谢呈祥先生笔下之虎，最独特的地方便在于笔墨间隐含的那份人文关怀。带着这份人文关怀，他不断探索着老虎的情感世界，这其中包括着爱情，母子之情，以及兄弟之情。

　　老虎没有固定的人生伴侣，异性之间的亲昵关系只能产生并维持于交配的特定时间。《相依》所表现的正是两只“恋爱”中的老虎。暮色开始笼罩大地，平日里面对猎物时的那种狂暴此刻已经被无限的温情所替代，雄虎用嘴轻咬着雌虎的耳朵仿佛正在述说着他的不尽爱意。

　　春华秋实，从爱情的种子落地的那一刻起，所有的一切注定又要重新开始。《清风》图中，一幼虎紧紧偎依在母亲的身边，在她的无私呵护下渐渐长大。但即使是生为王者之后，其成长的道路同样不是一帆风顺的，且最大的威胁便来自于雄虎-其中可能就有它们的父亲！俗话说“虎毒不食子”，现在看来这话只说对了一半。在母子之情产生的同时，兄弟之情亦开始萌发。《兄弟情深》中描绘了三只相互簇拥在一起的幼虎，构图上采用特写式的画面效果，并排而列却不失前后错落之变化，以实写虚，别有韵致。看着这几只天真无邪的幼虎，我不禁感想：人之初，性本善，动物又何尝不是？它们本是两小无猜，但随着体型不断长大，它们不得不为了一点食物而争夺，在一次次的争夺中，它们也逐渐学会了厮杀，明白了弱肉强食的道理。

　　在老虎的一生中，爱情、亲情、友情无一不是短暂的。“一山不容二虎”，这就注定了它们在更多的时间里将与孤独为伴。《君临山野》面对蜿蜒曲折的溪水，王者不禁驻足——溪水长流，终入大海，而自己的归宿又是什么？

　　观赏谢呈祥先生的虎图，人不仅味道其精妙的笔墨所吸引，更被他画中所蕴藏的那份浓浓的人文情怀所感染。

　　王者之孤独，悲哉，状哉！

戊子初秋王维明写于天津

　　2008年11月8号

作者：王维明