【这是一篇关于我和父亲的文字，前一阵父亲小恙住院，现已安然出院调养，重发此文，祝家父健康、快乐、长寿，，，】

散步的感觉

----我的书法情结

                    ■胡世钢

      好多年了，一直都挺认真地用毛笔书写，无论是快乐还是郁闷，无论是小学还是大学，无论是在工作空间还是生活空间，往往是写着写着就会挺认真地问自己：为什么要用毛笔写？这到底是书法还是写字？到底有多大意义？起初被父亲强迫着用“小白云”毛笔临写《柳公权玄秘塔》的时候，心里总是窝着一些淡淡的委屈：老师都说了，小学生要写好钢笔字，这毛笔字写来有何用？

         一次次问完了，还是要一次次提起毛笔……好在问来问去，随着岁月的斗转星移，有一点似乎越来越清楚，那就是每每拿起毛笔沾上清水往浓黑如烟的墨里一搅，心窝子都会一次次悸动，一次次舒坦……父亲当年那句拳拳之语：“用毛笔写字就是锻炼身体，泻心腹之淤气而忘神。”犹如清风拂面，历历在目。父亲已年过七十了，每当与父亲品茗聊天，水边垂钓，总想说一句感谢父亲的话：“老爸，你是我心中的偶像！”然而，至今也未能道出。记得母亲说过：“当年就是因为你爸字写得好，我才嫁的。”其实父亲不是书法家，然而却是用最简简单单的毛笔字，轻轻地扣开了母亲心扉的那一条细腻的缝隙，牵手相伴一生。父亲有一种内敛的品格，每次，当我与父亲、母亲一道散步的时候，母亲总是说个不停，其独特的充满情感的絮语，如田间花香鸟语，沁人心脾……

      老实说，这散步与书法，无论在观念上、理解上均无纯粹的价值可言。我们在毛笔和宣纸之间书写的时候更多的是一种情感的体验和与之而来的顿悟，一种精神的现象。因为，简单、美、崇高、微妙是千百年来无数艺术家和诗人都执着的终极概念。我想我用毛笔书写与散步一样，是珍惜生命、消耗生命的过程，而人生、社会、历史就是一幅永无终结的书法长卷。我们在这幅长卷上漫步，无论是草书、行书、隶书、楷书、甲骨、金文都因不同的人而有不同的人生、不同的解读。

我之崇尚习研之书法典范：

《甲骨文》

甲骨文，殷商时代刻于龟甲、兽骨上的文字。其艺术风格具有刀刻坚毅象形之美。结体纯真自然，方圆并济，直线居多，布局如群星璀璨，一派天机。

《利簋铭》

利簋铭，武王时期铭文拓本，大篆。其艺术风格平直凝重，端庄肃穆而内敛。

《虢季子白盘铭》

虢季子白盘铭也称《虢季盘》，西周宣王时器铭拓本，大篆。其艺术风格用笔雄虬，体态优美，气韵相贯，不愧为金文中的杰出代表。

《石鼓文》

石鼓文亦称《猎碣》，是目前我国存世最早的刻石文字，考释为春秋战国遗物。其艺术风格：笔力雄厚，线条悠然而有逸韵，体象卓绝，雍容华贵。金文成熟期作品，被尊为小篆之祖，隶书之宗。

《天发神谶碑》

天发神谶碑俗称《三段碑》，世传为皇象书。篆书，共存200余字。其艺术风格：以隶法入篆，字势雄伟，用笔皆以方笔，如剑削玉，沉着痛快，颇具强烈震撼之视觉冲击力，在汉碑中独具一格。

《居延建昭二年简》

居延建昭二年简，西汉帛书，古隶书。观此书我们不难看到简书为隶书起到了先导和推波助澜之功用。艺术风格用笔舒展放宕，起伏强烈，波磔丰腴，结体欹侧有致，突破了均衡之格而独具魅力。

《乙瑛碑》

乙英碑，全称《汉鲁相乙瑛置百石卒史碑》，东汉永兴元年（153）立于山东曲阜孔庙，隶书。《乙英碑》是汉隶中规整和成熟的代表，笔法清晰，骨肉匀适，波磔分明，字形扁方，体态动人，被后世书家誉为汉隶之最。

《衡方碑》

衡方碑，东汉建宁元年（168）九月立，隶书。最早拓本为明拓本。《衡方碑》是汉代隶书鼎盛时期的作品，其艺术风格十分古朴，体势虽不张扬，然而却笔笔扎实厚重，运笔无不到位，充分体现了大汉审美的精神气质。

《上尊号碑》

上尊号碑，全称《公卿将军上尊号奏》，顾炎武《金石文字记》考为魏黄初元年（220）立碑，隶书。是三国魏时著名碑刻，亦是汉末官制文字隶书的代表作品。虽然此碑的书者无考，但此碑劲键沉稳，体势雄奇，敢于在书风整齐划一中突显书法技巧的灵动之美，张扬个性与特色，这绝非一般书者所为。

《谷朗碑》

谷朗碑，三国吴凤凰年（272）四月立，楷书，为楷书最早的碑刻，书风雅拙高古，结体方正，虽然消失了隶书的波磔，但不乏隶书意蕴。

《爨宝子碑》

爨宝子碑，东晋义熙四年（405）四月书刻，楷书，其艺术风格古气盎然，书时以方笔为主，似隶似楷，变化多端，质朴险劲，风骨俊美。

《瘗鹤铭》

瘗鹤铭，相传为梁朝陶弘景书，楷书，被誉为南朝飘逸典雅书风的代表。其精彩在于篆书之中锋用笔的渗入，强化了线条的凝重与韵律，通观作品博大精深如登高远眺。

《玄秘塔碑》

玄秘塔碑，是唐代柳公权楷书的经典之作。体势清峻劲利，结体中宫紧密，四周疏放，笔画向内攒聚，向外辐射，撇画写得较细，挺拔，捺画写得较粗，舒展。起笔用方，收笔施圆，法度森严，具有钢筋铁骨之美。

《兰亭序》

兰亭序，是东晋王羲之的扛鼎之作，其书法用笔流畅自然，秀丽飘逸，变化多端，全章节324字，“之”多达20有余，然而个个殊异，生动异常，不愧为天下第一行书。

《祭侄文稿》

祭侄文稿，唐颜真卿于乾元元年（758）书，麻纸墨迹本，行书。此稿为颜真卿追祭从侄季明所写之草稿，书时信手挥就，神气完足，势如骤雨狂风，用笔凝重圆劲，寓篆籀遗意于其间，顿挫激昂，其率真与天然之美是书法艺术的极致。

《真镜庵缘疏卷》

真镜庵缘疏卷，为元代杨维桢之行书，通观整卷写得拗强清劲，个性鲜明，用笔如铁画银钩，力能扛鼎。

《夜雨剪春韭诗轴》

夜雨剪春韭诗轴，纸本，明代书画家徐渭行书作品，整篇以草书笔意书写行书，波澜壮阔，加之徐渭对书画深悟得比较透彻，开明代书法恣意狂放一派新风。

《平复帖》

平复帖，传为西晋陆机所书，冷金签纸本，草书，通篇一气呵成，挺健古雅，既有灵动之美，又有万岁枯藤，笔法奇崛，被后人誉为天下法帖之祖。

《自序帖》

自序帖，唐释怀素于唐大历十二年（777）书，纸本，草书，为唐代狂草之名作。此书笔法精妙，一泻千里的笔势中保持中锋运笔，达法不受拘，法亦蜕变，物我两相忘之化境。

《诸上座帖》

诸上座帖，为宋代书家黄庭坚草书名作。此作深得怀素狂草精髓，全篇墨彩焕发，呼啸而泻，令人心旷神怡。

《杜甫诗卷》

杜甫诗卷，清王铎书于顺治三年（1646），綾本，草书，此书结体以奇险取胜，字距紧束，行与行之间错落多变，收纵有度，参差不拘，不愧为清代草书第一人也。

《毛泽东草书卷》

毛泽东草书卷，是毛泽东自作词而自书的书法精品。毛泽东草书墨色枯润相间，字之大小错落有致，笔意激荡，汹涌澎湃，锐不可当，得天地之气而恢弘，大气！霸气是也!

《胡世钢艺术随想48#》2010/07/15