悠悠·玛格：扮演传播者和沟通者的角色
（悠悠·玛格：玛格家族第三代，玛格基金会的主席，玛格画廊的负责人）
采写/尚玉荣

1936年，第一个玛格画廊是在法国加纳落成，1946年又在巴黎开了第二家画廊。玛格基金会和博物馆在1964年落成于法国尼斯，是当时法国第一个当代艺术博物馆，也是第一个由艺术家参与设计的博物馆。基金会最初建立的初衷是希望给年轻的当代艺术家提供一个很好的场所和硬件支持（包括展览场所、技术帮助、印刷车间以及纪录片的拍摄等），扶持当代艺术。
1986年，悠悠·玛格第一次来中国，那时她看到的中国艺术家的作品还是比较传统的。直到1993年，悠悠·玛格认识了收藏家乌里·希克，他收藏了很多中国当代艺术品，其中有很多当时已经很知名的艺术家的作品，悠悠·玛格此刻才看到中国当代艺术自由创作的氛围和能量。2005年的“中法文化交流年”，使悠悠·玛格真正对中国当代艺术产生了深厚的兴趣。此后，悠悠·玛格经常往返于中法之间。

玛格基金会的运作比较独特，是由玛格家族来控制的。一般的情况下，玛格家族收藏作品，然后放在基金会和博物馆里面，所以很难有一个准确的收藏基金预算。收藏中既有绘画和雕塑，也有影像和装置作品，藏品价值达到20亿欧元。基金会拥有63件贾柯梅蒂的雕塑，其中大部分是他生平创作中最大的雕塑作品，同时收藏有夏加尔生平最大的油画作品。但是，玛格基金会的收藏中，中国当代艺术的收藏占的比例并不大，其原因是基金会基本上只收藏画廊代理或者是长期代理的艺术家的作品，一方面推广某个艺术家，一方面买断他的作品。

如果玛格基金会的收藏达到一定程度，会不会像尤伦斯夫妇那样在中国建立艺术机构呢？答案是“NO”，原因有三：第一，这是一个家族产业，不管是画廊、基金会还是博物馆都是玛格家族的人在管理。如果要在海外或中国再建一个机构的话，那就意味着玛格家族需要再找一个人来管理，玛格家族就失去了自主权和独立性。第二，虽然玛格画廊、博物馆和基金会推广的艺术家是国际的，但是玛格家族的文化身份和文化根基都在法国，从60年代末开始，有些美国的、日本的、韩国的大型企业建议合作，玛格家族都没有同意，因为他们需要文化根源。第三，目前玛格家族里只有2个人真正投入到这份家族事业中，没有太多的精力去考虑这件事情。

玛格基金会与中国的合作项目更多是围绕展览展开的，包括与画廊合作举办展览，玛格博物馆的馆藏在中国的美术馆的展览等。玛格基金会将在中国建立办公室，作为永久性的亚洲办公地点。2008年夏天，悠悠·玛格将在法国策划一个中国艺术家的联展，她说，“这个展览没有什么野心。我想扮演一个传播者和沟通者的角色。我来中国这么多次，我希望把看到的所有中国的优秀的艺术家的作品拿出去，和别人一起分享。这5个艺术家的作品很有说服力，而且每一幅作品都有很独特的艺术表现语言”。

问及到悠悠·玛格此次北京之行的目的，她说主要有三个目的：一是为今年夏天的展览挑作品，同时继续关注、观察这些艺术家的作品有什么变化和新想法。二是为了确定玛格收藏展在北京的档期，确定基金会和博物馆08-09年的计划。这个收藏展是一个世界性的巡展，需要安排在巴西、土耳其、英国、德国、西班牙等几个国家的展览档期。三是和ts1讨论未来的合作发展方向。原来悠悠?玛格和ts1合作了3个展览，效果很不错。目前ts1在各大城市都有很大的空间，即将形成中国最大的艺术网络，除了把国外优秀的艺术家推荐到中国来做一个中外当代艺术的交流之外，玛格将和ts1进行一些更加紧密的合作，比如玛格基金会可以为一些很有代表性的中国艺术家组织一个欧洲展览等。除此之外，与历史经典有关的玛格博物馆的展览也可以和ts1配合，打造一个稳定和紧密的合作关系。

 

作者：尚玉荣