艺博会与公众

文\尤洋

 

刚刚结束的CIGE艺术博览会中，公共艺术单元作品《小狗丹尼》在现场获得了极高的人气，而将目标顾客牢牢定位于白领阶层及收藏入门群体的尤伦斯艺术品限量复刻商店，也取得了几乎售罄的销售成果，当代艺术与公众之间的亲密接触，在艺术产业一批有远见的推手努力下，正在不断加强。

 

春季CIGE和艺术北京两个艺术博览会陆续轰轰烈烈登场，在经济环境调整的大环境下，两家主办方不约而同的弱化对现场艺术品成交额的关注，同时加大宣传公关力度，希望在接下来的几年中能够将博览会的品牌形象更为直接地渗透到城市中坚阶层，努力扭转艺术博览会仅仅是艺术行业内部及相关交流平台的形象，从而将博览会打造成所在城市的文化名片并且发展为多功能化，多受众群体的文化事件。

 

博览会期间所凝聚的来自世界各地的数千件艺术作品对每一个爱好者来说，都是不常见的一次观摩机会。当下的艺术博览会正在主动地挖掘并扩大所具备的教育功能，比如CIGE与银行，杂志，学校联手组织现场艺术导览团，艺术区之旅；艺术北京从创建以来便设立的艺术教育论坛等。虽然不像艺术专业学生参观伦敦，巴塞尔的博览会可获得相应学分的牛逼程度，但是从2009年看，中国美术院校的学生对艺术博览会的兴趣与热情也大为增强。

 

与非收藏家的普通观众发生互动关联的公共艺术项目自2007年来得到不断重试，如CIGE今年重金打造的两个公共艺术作品及在两楼展厅热闹非凡的互动行为艺术表演；艺术北京在现场举办的现场涂鸦表演，及与前卫音乐，电影，时尚摄影等跨界合作的项目等。“公共艺术与城市关系”这样论坛命题逐渐成为学术界研讨的热门。

 

随着博览会产业的发展，我们能够十分清晰的看到：大型，特色模糊的综合类艺术博览会一统市场的时代一去不返，所需要的是风格明确的，能够填补市场不同消费群体趣味的各式博览会并存。虽然在博览会的操作上，我不觉得当下有任何一家博览在与运营机制、操作国际规范化上达到成熟的标准，但是在长期发展的规划上，每个博览会已经找到了自己的方向。

 

 

 

作者：尤洋