记者同时致电了歌华美术公司，其总监冀鹏程表示，“与蘇富比的合作缘起自歌华集团做的天竺保税区项目。保税区主要分为三大块：一、国际重要文物艺术品公司聚集区;二、艺术仓储和艺术物流;三、是展览展示的一个区域。规划第一区的时候，就要求我们邀请国际重要的艺术机构，包括拍卖行、艺术馆。这个时候我们就开始物色，包括苏富比和佳士得。在沟通过程中和苏富比沟通最为顺利，蘇富比在各个方面也比较符合我们的需求。但是和苏富比合作也并不意味着我们就放弃了其他的拍卖机构，只是说在拍卖这个领域，我们只跟苏富比合作。其它一些方面我们还是可以和佳士得、嘉德、保利来合作的。”

　　冀鹏程补充说：“歌华美术和蘇富比合作的背景还是基于国家/政府发展文化产业的需求。中国的文化市场需要走向国际化绝对不仅仅是在国外弄个展览那么简单。我们需要和国际市场接轨，就需要和国际艺术市场、国外资本市场发生深度的关联。这样才能说是让中国文化‘走出去’。所以我们和苏富比的合作也是得到了政府层面的支持。我们引进蘇富比也是看重了他们整合、推广国际资源的能力。一方面使得他们可以挖掘大陆艺术市场，另一方面也希望蘇富比能够把中国的艺术、文化推向国际舞台。对于歌华来说，歌华以前一直是经营会展及类似的项目，歌华也想在文化贸易上有所作为。所以这个合作对歌华来说也是非常好的契机。苏富比是个非常成熟的国际文化企业而且是上市公司，与他们合作可以学习到他们先进的管理经验。”

　　但是引进外资拍卖行的意义还远不止于此。今年，亚洲艺术市场发生了不少事件：比如闹得沸沸扬扬的查税事件以及嘉德、保利前后进驻香港拍卖业。大陆艺术品税率高，而香港、新加坡即是自由港，并且今年香港又引进了“巴塞尔”，这样无形中就削弱了北京作为亚洲艺术中心的地位。“整个亚洲艺术品交易中心在往香港、新加坡转移，北京的拍卖行也在往香港跑，甚至是上海也有些风生水起，这对北京的冲击还是很大的。所以在大的环境下，大家对北京的情形都不是很乐观，市政府也意识到了这个问题。但是，如果嘉德、保利跑了，把国际顶级的蘇富比引进到北京来，那么对整个市场来说应该是一个非常利好的消息。我们在引进苏富比后，也在和税务、海关、工商等部门沟通，希望能够把艺术品的税率变得更加符合目前艺术品市场的现状。这样就可以使北京重新成为亚洲乃至国际的艺术中心”冀鹏程说。

　　伦敦蘇富比艺术学院艺术经济系系主任罗伯特森博士在与记者谈话时曾指出：“中国拒绝外资拍卖行，其实想想也没有什么不好，至少让这个世界多样化一些，如果像别的国家一样自由开放，这全世界都是蘇富比、佳士得了。”而对于此次蘇富比进驻大陆，他表示：“还需要时间观察，起步我觉得大陆拍卖行面临的竞争力应该并不大，因为毕竟中国还不是自由港。北京成为国际艺术中心是一定的，蘇富比的进入只是加快了这一进程。”其他市场人士也指出：“蘇富比因其规范化、透明化势必给国内拍卖行造成竞争，但蘇富比想要适应大陆也是需要时间的。佳士得也曾经试图在日本举办拍卖，结果失败了。中国不会像日本有那么强的本土保护主义，但中国一些条款、规则，外资拍卖行来了一定不会太舒服。”

　　经过近二十年的发展，中国艺术品交易市场在把蛋糕做得足够大的时候，并且在2011年的秋天出现调整、2012春季延续调整的当口，蘇富比终于艰难的踏了进来。也许蘇富比的进入，可以把他们的经营模式和理念以及诚信服务带给中国的拍卖行业，这对目前遇到瓶颈期的中国艺术品市场是个好消息。

           来源：雅昌艺术网专稿