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在艺术中,追求文学是无知?

《时空累世对话》拼置作品/太有文化李晨凯/2021年



在艺术中,追求文学是无知?

文/王亚中

      在艺术中,追求文学是无知?
     非也!但并不全是,更不是只是。
      绘画艺术或新载体艺术,任何艺术种类,没有文学的底蕴,那作品将失去了最大的作品粘合剂。
      艺术作品,有很多层,或者说是多种类意识材料的混装体,也许在艺术一定阶段的进程中,具备一些层面的意识叠加,但终了或是生命所需综合意识材料的共同组合,而艺术各门类的表现形式,或称表达形式不同,则有层的叠加秩序不同。
      而在少数天才的作品显现中,则是当今科学解读的“和子累世”作用。所谓潜意识,是在“累世”中的叠加,艺术者的顿悟,似乎也在唤醒了“累世”之念,而应用现实反思。
     在艺术中,文学的植入悟性,或有明了的故事隐形助推,或在天才的变异呈现,起着砥柱之状,没有文学质感的表象艺术,几乎成了世俗的实用美态。
     具备深厚的文学底功,对阅读绘画作品,起着导引作用。
     艺术学,是综合的意识材料解读,并应用在艺术载体中,其中包括,天文,地理,气象,数理化,宗教政治,哲学,医理科学,而文学参与的更为多些,他是含量最高的粘合剂,而审视学问,则在角度中倾斜或平置。
    材料哲学,也在文学的基础导引下并进。
    艺术呈现,讲究的是通透,而非平铺,这也是东方文化的深意。
      这也是我之前文字中提出的,“跨界艺术”将引领未来。跨界并非另界,而是艺术学的综合陈述或宣言。《世纪末》油画/180cm~200cm/王亚中/1993年

此作品1993年8月26日《乡村计划·1993》,在中国美术馆展出时,未通过审定,当年8月,《中国美术家通讯》有文字记载。
     

     

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