【编者按】金秋十月，岩彩艺术馆正在举办《本土菁英》中国岩彩绘画邀请展。为了更好解读岩彩作品，我再次翻阅了中国高等教育出版社出版的岩彩绘画系列教程。其中《格物致知———岩彩绘画材质觉悟》一书详细论述了何为“岩彩”？何为“材质觉悟”？如何以“材质言说”方式进行当代艺术创作？并且介绍了三个可实操有实效的教学课题。在此将以分段连载方式与大家分享胡明哲教授书写的《格物致知——岩彩绘画材质觉悟》教程前言”一沙一世界“。

《格物致知——岩彩绘画材质觉悟》教程前言“一沙一世界”连载之十

● 一沙一世界 ●

认真观察由“干壁画”方式引申而出的不断流变的东方绘画特征，会看到什么呢？

（这里所说的东方绘画，是指以不透明色粉进行绘画的色彩的东方绘画。）

自古至今，承载东方绘画的主要物质媒介，都是由岩性物质微粒构成的。对此，还可以细致的分为“微粉”和“颗粒”两种样态：

a,微粉：天然矿物质微粉，天然有色土微粉，人工合成水干色微粉。（对于植物色或化学染料这些透明物质，要将其沁入物质微粉后使用，以补充天然色相不足。）

b,颗粒：天然矿物质颗粒，天然有色砂岩颗粒，人工合成岩彩颗粒。（日本合成新岩颜料，中国高温结晶釉料，都是以长石和石英为原料，再加入染色剂合成的人工玻璃晶体颗粒，以补充天然色相不足。）

从最初的干壁画开始，东方绘画就是追求单纯而明确的呈现物质微粉本身的美感，十分欣赏物质微粉所具备的天然的“粉质”，不认为应该将其有些泛白的不透明质性进行透明化处理。即使是唐代之后的中国工笔绘画中，也经常直接的平涂白色蛤粉或矿物质石青和石绿，印度细密画中更是常常以不同色相不同粗细的微粉，大面积平涂。近现代的东方画家们，在使用透明植物色和其他透明的化学染料之时，都要令其充分的沁入物质微粉中，等待水中干燥后，成为了具有不同色相的物质微粉，才能够使用。（因而被称之为水干色）

岩彩画家的调色盘

岩彩以层面叠加方式调色

岩彩以层面叠加方式调色

龟兹壁画的深入摹写告知：东方绘画母语初创期的最重要特征可以概括为——以物质微粉构成的不透明干画法。因为在竖立的壁面上绘画，不容许运用大量的水分。而天然的物质微粉颗粒再细，也不会与胶质液体完全彻底融合，因而干燥后具有明确的视觉力度，适合远距离的观看。因为物质微粉自身具有明确的物质存在，使“色彩”可以变为“色层”，由此创造出平面图形，层面叠加，这种呈象方式。每一次的添加都是图形完整，色相明确，并且是单层叠加……. 叠加目的，除了获得综合而丰富的视觉效果，也固化并且区分了每一层面的“质性”微差。由于每一层面的微粉都具有明确的物质存在以及不同色相，才使得画面层层累积后，质感厚重；分层脱落后，层次分明……. 历经千年时空后，还能给予我们震撼心灵的感动！历经千年的时空考验，证明天然物质微粉可以承受住百般磨难：风吹，日晒，刮刻，摧残，风化，甚至——磨难越是深重，越显现出令人动容的永恒特质与苍茫魅力。

岩彩绘画方式——单色平涂，多次叠加

岩彩绘画细节——以不同的方式进行叠加

岩彩绘画细节——以不同的方式多次叠加的效果

东方绘画的调和剂都是隐性存在的水融性胶液，以不干扰天然物质色粉本质本性为原则，对于绘画语言方式的建构并不起主要作用。制作过程中贯彻“瘦盖肥” 的绘制原则，（瘦盖肥：底层胶大，表层胶小。）以防止胶色和胶质影响“发色”。（发色：意为“物质微粉的本色发散”。）与西方油画的“肥盖瘦” 的绘制原则（肥盖瘦：底层油小，表层油大。）刚好恰恰相反。东方绘画时物质微粉之间虽然可以调和，但是画家必须知道——哪种微粒干燥后会水落石出凸显出来，并有可能覆盖住整体，而哪种微粒由于自身沉重会一直沉在底层，非干后刮刻才肯显现，哪种微粒会突显自身色相，而哪种微粒只是起到支撑凹凸作用…… 这种东方绘画思路和西方油画为了追求色彩的变异效果，任意调和各种色粉的方法完全不同。因为，水性胶液干燥的过程，就是不同的物质微粒按照其各自的物质属性——大小，轻重，软硬，细微分离的过程，最后的效果或许不符合画家的主观意愿，却一定会符合天然物质的物理原理……. 越到现当代的岩彩绘画创作，画家越是欣赏物质微粒自身的晶体美感，用心调理“微粉”“颗粒”之间的审美关系，并且，极为珍惜材质对比所呈现出的“质性”微差，努力追求“宛若天成”迹象表意。岩彩物质微粒所具有的独特材质魅力，可以多样变异的创意空间，以及背后蕴含的东方哲理，成为了诱导岩彩画家不断深化创作的动因。或许是东方的世界观，引领着东方绘画一直“尊重大自然的限定”和“欣赏天然物质的本质与本色”，而对于深入而具体的表达客观的图像似乎并不在意。从而才使得天然“物质微粒“成为东方绘画延续千年不变的最重要的语言要素？这真是一个值得东方画家深思的神秘问题！暂且，我们可以得出的结论是：东方绘画的质性美感明确的由“天然岩性物质”的晶体微粒而构成。（未完待续）

2015年龟兹壁画摹写材质档案

印度细密画材质

现代日本绘画材质

《格物致知——岩彩绘画材质觉悟》胡明哲 甘雨编著2019中国高等教育出版社出版

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前言“一沙一世界”文图较多，将分十二期连载，敬请关注。

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