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在同一块土地上

  我在宣纸上进行实验的初期,我画了很多花卉植物,但当时,我最喜欢的情景是大西北那浩瀚苍茫的感觉。但是那样的风景,在我当时的技法上,去表现它还存在问题,它不能让我提炼出我需要的线来,那样宽阔的天际会让我的画面流于空泛,而我又不能放弃在水墨画中对于线的运用,我就把我的切入点转向了植物。因为我懂得哪些是我要的,是水墨画不能丢下的。因此,只要是可能,我不管是在旅途时,还是生活学习当中,观察物象的结构和形态就成为了我的一种习惯。你可以从我的画中看到我的这种探索和表现。我创作的成型,很大程度得于自己的观察和感受,以及反复的实践,而不是仅仅得于一种观念。

  田:我从你的作品里感觉到了你对线条有意识的运用。

  杨:人们夸张艺术的感性,艺术家的偏执。实际上不思考是不行的。你看凡•高的画,色彩很张扬,他画起画来很忘我,但是仔细观察细节,你会发现他的用笔其实是很理性的,都是深思熟虑的,有很理性的思想在里面。在进入自由王国之前,要经过必然王国。当然,凡•高画起来,自己可能没有意识到这一点――他在疯狂里头还有自觉。

  田:意像派的庞德讲到诗歌中的意像就是智性和感性在瞬间的复合。看来艺术莫不如此。

  杨:说起凡•高,不能只知道他的疯狂,他的疯狂是他自身已经和艺术融合为一了。技术也好,体验也好,关键是我们不能被一个框框给框住了,被一个什么莫名其妙的观念束缚住了。不要过于理会那些唬人的理论,什么这样不行,那样不可,或者,这样才行,那样才可。其实用我现在的水墨画技法,可以表现任何题材,植物,动物,建筑,人物等等。我最近打算画一批京剧人物,事实上,我感觉越画越自由,很舒服的感觉。

  田:画京剧人物?我想那会是非常有意思的。实际上,我觉得我们现在谈的已不仅仅是艺术的问题了,我们其实涉及到了心灵的解放。惟自由是无上的。

  杨:是的!

  整理:李姝楠

  2007年1月20日

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