在中国艺术史尤其是中国绘画史上，四川地区具有重要的区域美术特征，巴蜀之地，幅员辽阔，山川秀美，人杰地灵，因此之故，“蜀中画派”名闻天下，20世纪名重一代的画家中，张大千、张善子、陈子庄、石鲁、蒋兆和、晏济元等都是四川画家。

　　“蜀中画派”代代都有才俊传承，画家周明安就是当今四川画坛的一名佼佼者。他作画题材广泛，深具传统功力，在技术层面上有很好的素养，在风格层面上也颇具自家面貌。自幼爱好绘画和书法的他，一直在书画领域孜孜而求，曾游历祖国各地名胜，结识黄胄、许菱庐、何海霞、黄永玉、陆俨少、刘旦宅、关山月、黎雄才等大家，又拜师著名画家阎松父先生，学得画虎妙法。

　　周明安作画题材极广，花鸟、山水、人物等均有涉猎，但纵观其画作，则最重要的还是分为两大部分，第一部分是花鸟动物画，第二部分是山水画，均各有其不同的成就所在。而两大题材体现出的则是他全面继承中国传统画学的中国气派和风度。

　　他画的花鸟动物，包括虎、狮、豹、牛、猫等动物，尽皆笔墨精到，直追甚至超越古人，而其中又以画虎为他的特长和专攻。为画好虎，他不知时日地在动物园与虎为伴，熟识虎性、观其喜恶、查其情态、究其筋骨，笔下老虎似通人性，或啸傲山林，或嬉戏松间，构图满而不塞，虚而不空。在不错的写实功底基础上，又能把握神韵，坚持更多的传统格调，并不刻意追求动物皮毛的过分写实，背景依然是中国风格式的，在画虎上达到了相当高的境界。

　　他画的《五福临门》，画中五虎腾挪跳跃，神态生动，设色自然，《云壑双雄》，雄风激荡，具有阳刚大气之美，所配山石竹叶，墨趣盎然。他的代表作《百虎图》，画面上的一百只虎神态各异，霸气十足，从成年虎到幼虎一一俱到，千姿百态，是不可多得的精品力作。

　　四川著名艺术史论家陈滞冬这样评价周明安的动物画：“张士莹、周明安以动物画在四川花鸟画坛分庭抗礼。他们承继马骀、张善子、阎松父以来的四川动物画传统，在坚持中国风格、中国气派的艺术取向上独持己见，不苟同于流俗。张氏以大写意画风寓结构的精确于笔墨的狂放之中，周氏则将细微的观察与体验以抒情的笔墨来表现，尤其注重衬境的笔墨趣味，可谓相得益彰。”

　　周明安的山水画也是功力深厚，修养全面。《宣和画谱》曾云：“集众善以为己有，更自立意，专为一家，若不蹈袭前人，而阴法其要”。周明安正是这样做的，他在谈到学习中国画的思路时强调，临摹是学习山水画的重要手段，通过学习前人留下的经典范例，可以掌握具有山水画特质的符号和程式，便可在身临其境时寻径而入。十几年来周明安先生临摹先辈大师中山水画家范宽、黄公望、王蒙、石涛、八大山人、渐江、黄宾虹等作品，气高格古，笔法老到，墨法精练，极得前辈大师之神韵。然后他又踏访峨眉山、青城山、龙门山、海螺沟、燕子岩、光雾山等巴蜀大地和国内奇山秀水，再创作出自己的山水画来。画作《剑门》和《山高水长》，描摹蜀地山川之险峻，直追宋元之高古，画中崇山峻岭，层层叠叠，松柏森然，飞瀑流泉，各种皴法之运用，全无痕迹，显示出深厚的学古之功力。在当今画风浮躁之时，尤其显得难能可贵。也为进一步创造更为个性的艺术风格打下了良好的基础。

　　再来看周明安的一些小品动物画，如活泼的小猫，生活意趣盎然，憨憨的小熊，游水的牛等等，生动活泼，充满了笔情墨意，也颇有海派画风的感觉。蜀中画派大家陈子庄曾言：“绘画须通心灵，须得机趣。”周明安的这些小画是做到了这点的。

　　作为现代艺术视野中确认本民族艺术传统的文化脉络，自觉追求中国画民族风格的画家，周明安先生正处在他的艺术生命的盛年，创作状态也正在步入颠峰时期，有理由相信他将会超越他的前辈，在艺术创造水准上达到一个新的高度，在深厚的传统功力上开辟更多的现代新意境，把握住中国风格的创造原则，从而使蜀中画派能进一步发扬光大，让我们拭目以待。

作者：程大利