如果把当代水墨比作一只股票的话，它或许是一只让人充满期待的绩优股。上月苏富比、佳士得两大拍卖公司在纽约以私人洽购及展售会方式几乎同时试水中国当代水墨，而此外，各个艺术机构的当代水墨展览也展出频频。近日，“再水墨：2000-2012中国当代水墨邀请展”在北京今日美术馆展出，共展出来自全国各地62位当代艺术家以“水墨”为题材的作品200余件。

　　据策展人、深圳美术馆艺术总监鲁虹介绍，2001年8月31日至9月23日，皮道坚与王璜生共同策划的展览“中国·水墨实验二十年：1980- 2001”在广东美术馆举办，由于这两位学者型批评家既以出色的展览对改革开放以后出现的新水墨探索进行了严肃细致的学术清理。

　　“在很大程度上，这次推出的‘再水墨：2000-2012中国当代水墨邀请展’，就是这一展览的延续。”鲁虹说，所不同的是，基于中国当代水墨发展的新情况，“再水墨”中展示了一些新的安排。

　　鲁虹所说的新情况包括诸多以油画知名的艺术家的水墨尝试。在特邀展中，观众可以看到曾梵志、岳敏君、方力钧、罗中立等以油画见长的艺术家们的“玩票”之作，让人耳目一新。如罗中立的《春雨、毒誓、谁、拥抱》系列尽管依然是以大巴山的农民为对象，但用油画的方式画水墨却别有一番毕加索的意趣。

　　除了卢辅圣、刘庆和、朱伟、杨世芝、李孝萱、李津等人的纸上绘画之外，一些融合了水墨元素的装置与影像艺术也囊括其中，卢昊、石磊、左正尧、谷文达、徐冰等人的装置，刘旭光、杨国辛、邱志杰、邱黯雄、金江波等人的影像作品都在此呈现。鲁虹认为，“他们的作品清楚表明：水墨这一概念的内涵不仅从‘水墨画’走向了‘水墨艺术’，还从二维走向了三维。”

　　如其中，观众可以看到邱志杰2008年的作品《倒写书法：温庭筠<望江南>》，在《望江南》书法 作 品 之 间 ，一 个 视 频 用photoshop橡皮擦功能一笔一笔抹掉这幅字的过程。

　　“如果说水墨是对现代主义阶段现代水墨及其以前中国画的统称的话，那么再水墨则是带有很强的后现代性色彩。”在回答为什么以“再水墨”命名2000之后的这些水墨实践的问题时，展览学术主持、湖北美术馆副馆长冀少峰解释，“再水墨”并不是真的回归水墨，实则是对水墨的颠覆与超越。“这不仅仅是观念形态和媒材样式的突破与超越，它其实是重新建构了一个新场域，这个场域颠覆的是一个关乎‘中国画’的评价标准和教育体系。”

作者：李昶伟