85新潮的价值在于什么地方?一个是启蒙，一个是新感性。今天袁老师的作品里面有一个《一丝微风》很感性，理性的部分也非常强。新感性是在感性中显现真理。袁老师作品中理性的成分有两个方面：第一个方面，去除掉时代的来源，比较理性的成分在里面。袁老师作品，有很多画背景和背影，传达一个比较孤独的感觉，另一方面也画了很多正面的作品，传达不再是孤独、比较幸福的一种生活状态。总体上看，80年代受到存在主义的影响，这种影响有两个方面：一个是风格上面的静，这种冷峻。这种静有安静，还有干净的感觉。所以我们看《春天来了》，空间里面是一尘不染，去掉了生活化的感觉。二是强调主体，自我的存在，是在发问：春天是不是真的来了?疑问的状态强调了自我的促成，通过这种发问的状态，确定自我的存在。个人命运和时代变革的重合。中国当代绘画面临这样一个情况，有很多青年艺术家，特别青年绘画更多的沉浸在小的自我经验里面，没有涉及到大的社会的变革中。所以我主张个人的视角展现更大的变革，这一点在袁老师的作品中都有体现。

　　《春天来了》和《春天来了续》有很强的对比关系，《春天来了》里面有一张单人床，整齐的被子，自律的生活，是一个生活空间，在《春天来了续》里面，安排了苹果电脑，甚至放了沙发，没有单人床。整体上看来，《春天来了续》这件作品很难提示今天比较浮华的时代气氛。袁老师应该坚持这样一种冷峻，不一定非要去反应比较浮华的表象。两难的状态就是：究竟是转型，完全抛弃掉过去，还是真正的直接面对过去的作品。这是一个矛盾所在。今天完全靠一张画重新变一个位置，想要说明在内在的东西更加困难。反而恰恰在于袁庆一画的几个作品——柜子，打开之后是很黑暗的空间，是一个未知的空间，这些作品在今天看来更有观念性，这是内在出来的萌芽。包括80年代画的《绳》，到今天重新画的《绳》，包括刚才大家提到的作品《视》，不完全是凝视，而是对视的感觉，难道这个是真正的交流的对视吗?说的是人之间的隔膜，还是体现在交流的困难?

　　(根据5月22日“袁庆一春天来了”研讨会发言节选、整理。)