汕头著名老画家黄长虹先生，最近获殊荣，其山水画作品112幅入编了我国美术画册的最高系列，人民美术出版社出版的《中国近现代名家画集》系列画册(美术界尊称为大红袍系列)。能够入选该系列，都是美术界的大腕。

　　昨晨小风，清明微雨，我在家中阳台，对着蒙蒙雨中的西湖山，对着万木涌动的景象，读黄长虹先生这新出版的大型山水画册，手中一杯清茗，窗前的雨中山景和画册里的山水画，万千风情，大气磅礴，大形无声，大美不言，令我一坐几个钟头。

　　画家林墉在画山水时，感叹地说：“画山水要知‘气’，画山水要知‘度’，要知其‘真’，‘深’，‘高’，‘厚’，要知其‘形’，‘神’，‘古’，‘今’”。

　　读黄长虹的山水画，我惊叹于林墉的心得，也惊叹于长虹的山水画，果浑然如此!

　　中国山水画，源于史前岩画，后发展于李唐。唐人张彦远已有了北刚南柔之说。过数百年，董其昌为南北山水的分水岭，后王维从雄健而转入润秀之画风。读长虹先生的画，竟然也发现，其画作竟然北雄南秀之融汇。长虹先生年轻在沈阳师院美术系毕业，对北方山川之浑雄壮阔伟峻挺拔有着较深的印象。几十年来，他画遍中国的名山秀水，把南方土地的温润、灵动、秀柔糅合进山水中，成了和谐的统一，成了“长虹风格，中国气派”的画风。

　　翻着画册，再三品读，气势如一，真令我如出峡谷，骤临空旷，在画册中，读出一种大开大合的韵律来，以笔势为筋骨，以水韵为染托，构成一种脱俗雅致的山水画风来。

　　长虹先生的山水画，源自古法，北派南宗并辔，古法今式通汇。他的作品，或疏朗，或密集，或秀润，或浑雄，一招一式，无不自由自在。

　　读其《春山》：广袤的大地草原羊群松涛，峻岭伟岸的春山气势磅礴，云烟滚滚，天地蕴藏着生命正在苏醒，一种巨大的力量正在运行……

　　《幽篁》：南方的水乡竹林，朦胧中散发着氲氤之地气，让人徜徉其间，而不知所踪……

　　《山色空蒙》：天地间都沉浸在一种雾气空蒙之中，茫茫世界中间，一天桥一行人，天地何其大，行人何其小，但是，只有这个人，天地才生动，才有魅力……

　　读着《山深草肥》，我想起了高剑父衣服对联，笔墨纵横，韵味雄浑，联曰：

　　海吸长河远，天包大地圆。

　　这气势何等逼人，何等诱人。

　　说到南宗北派大融合的山水画风，苏洵论韩愈文风时说：“如长江大河，浑浩流转，鱼蛙蛟龙，万怪惶惑，而抑遏蔽掩，不使自露;而人望见其渊然之光，苍然之色，亦自畏避，不敢藐视。”这段评论可以说明南宗北派融合的山水画风，其艺术应当包罗万象，雄健浑厚，信笔纵横，秀逸温润，意态凌云，实也不易。

　　我向来崇尚自然，认为人工美是一种美，自然美也是一种美。应该说，艺术修养，于绘画尤烈。画山水的画家有万千，法门万千，但膏药一张，各人熬炼不同，用水墨、颜色、笔法、宣纸，以画家的悟性，运笔，设色，构图，取材的精妙，使画面精神生辉，画中山水蕴藏生命力量，这一点，老画家黄长虹已经做到了。

　　在翻阅了大量的中国画精品中，我发现，每个画家，穷一生精力，都只能存下一个艺术符号而已，如关山月的梅，黎雄才的松，刘昌潮的竹，王兰若的兰，杜应强的榕，徐悲鸿的马，齐白石的虾，黄永玉的荷，陈大羽的鸡，李若禅的鹰，黄胄的驴，尚涛的热带鱼，林墉的雅姿娘，林丰俗的紫藤，李可染的漓江等等。黄长虹的烟雨山瀑，应该也是他的风格和特色。

　　以笔，以纸，以墨，以情，从从容容，自自在在画了几十年，构成了黄长虹山水画的艺术世界。

　　长虹先生，以他八十一的高龄，还经常登山涉水去写生，这精神就让我非常感动，他不知老之将至，常常背着画夹，行走于荒山野岭之中，以心智去体味大自然，潜返大自然，也是一个在感觉和理智上真正完全属于他自己的艺术风格。

　　读了黄长虹的山水画，我已经知道什么是真，什么是美，什么是气，什么是度，什么是深，什么是高，什么是厚了。

　　长虹先生，还会画给我们很多大气的山水画的。

作者：曾淳