与林祥雄结交，还是最近的事，却深为他的豪放、健谈、多才多艺所倾绝。

　　林祥雄是新加坡画家，国画艺苑里一支新军。说新，其实也不新，他的画艺历史，已经超过廿年了；新的是他的风格，对于传统的叛逆、他捕捉入画的对象、甚至于命题题款。

　　中国文人画，向来自命清高，风花雪月，鸟兽虫鱼，或画茅庐赏雪，或写临渊赋诗；但祥雄的画，却一扫前人藩篱。他用悲天悯人的古道热肠，面对社会，面对人生。且看他笔下的人物：《唉，鱼又没价了》画的是一群马来女渔贩，或捕鱼人的妻小，愁眉苦脸，正在为着因鱼获价贱引起生活的困苦而发愁；“风浪起、船停、渔没。”表现的是鱼贩们空着鱼筐，在鱼船旁呆坐，风浪起，不能出海，连渔船也拖上海滩，船上空空如也。背景是成群海鸥，也在低飞觅食，仿佛鱼儿也因风浪而深藏海底，但它们仍在努力寻索……人与鸟，两种不同的动物，都在为生活忧愁。那么，鱼贩们今天的生活又将成问题了，怎么办？看得出，画家正以极大的同情倾注于这些小人物身上，悲天悯人之外，也同社会提出“怎么办？”

　　而对社会与生活的画面，以前是不为文人画所重视，且也不屑于入画的。但林祥雄却在创作实践中贯彻他的艺术观“艺术创作，除了忠于客观现实之外，更有必要揭露出时代社会的内涵实质，流露个人的思想感情。”他的感情，正是对于穷苦无依的小人物的同情，也鞭策了社会的某些阴暗面，从而启发人们的思考。在另一组画中，“破坏与建设”，将高耸现代的组屋与低矮古老的旧屋作一强烈对比，现代化组屋的建成，正是建筑在将旧屋破坏的基础上，但在画面感受上，读者不也可以领略些画外之音和人生哲理吗？——破坏的，不只是旧屋吧，还有旧日优美的风景。鸟雀赖以生存的树林，以及那温馨的人情味……望组屋而心寒”也以同一题材，即组屋与旧居的对比，画中人心寒的，不只是组屋本身，而是组屋所衍生出来的种种问题：对旧屋温馨的回忆，组屋冷漠的人际关系，生存空间变得狭小了，还有，原来赖以维生的养鸡场所也将失去了，能不心寒……

　　除画的内容以外，他的命题也不受传统的束缚，少用四言、五言或七言那种带着诗词意境的语言，而是用摄影家或版画木刻家那种尖锐的政论式的发人深省的语言，如：《高科技与文明治不好的饥荒症》、《请救救孩子们吧》、《怎么办？》《保留——为经济价值或社会意义？》《人的居住——从永恒到短暂》、《人性兽性总一样》、《称王？因为……》等等。这些不以“常理”命题的命题，带着匕首的语言，也可看出林祥雄一反传统的叛逆性格。

　　叛逆的原因，他自己说得好：“我反传统、废师承，而师法自然与现实，这便是我叛逆的原因。”

　　纵观林祥雄的画，可以概括为：清新脫俗，扣人心弦，干预生活。这就是林祥雄的画的特点，它给人以耳目一新的感觉；反观泰华目前国画艺坛，所最欠缺的，也正是林祥雄所具备的这些特质。很可引为泰华艺术界借鉴。

　　当然，林祥雄的画也有美中不足之处，这就是人物方面，缺少丰富多变的表情，故也难以表达作为社会主体的人的多种多样的细致感情，用他的话来说，是“可惜在造型与神态方面，仍是手不应心，不能表现出人的喜怒哀愁诸种样相。“这虽是他谦虛之辞，却也是肺腑之言。但他还年轻，相信稍假时日，或再来一个“七年”，林祥雄的艺术造诣，将会突破东方，走向西方，进入欧美的有名美术馆，将是亳无疑义的。

　　见《新中原报》，1988年5月6日新半岛版

作者：林太深