在我们的美术界里，林祥雄可以说是一个奇特的人物。他于受了中西画法的基本训练之后，选定以中国绘画为专必研习的对象。其时，他在一所旧式商业机构任职，办事时间很长，环境也很冗杂，无论时间地点，都不容易得到静心研习绘画的余裕。但由于意志的坚决，他总利用夜深人静的时候，解衣磐礴，发奋作画，日日如是而绝未厌倦。过了这么几年的苦学研钻，于花木翎毛等题材的描绘，不但奠定了深厚的基础，也于笔墨的发挥之间，获致了自己风格的确立。气魄橫溢，挥发自如，且充赋个性的表达。揆为一个青年画人，而有这么的优好，实在不可多得。展出于一九六八年及一九七一年他的个展作品，就是这时期的代表作风。

　　除了认真作画他也时常研读古今中外的画论和艺术史，以为实践的辅导。由于艺术的表现之离不了时代思想关涉，于是扩充阅读的范围而及于文学史及艺术思潮之类的名著涉猎，所读既多，范围也很广泛，在不知不觉之中，竟影响了他作画的态度，尤其自巴黎归来之后，这影响更是显著。他于是改变了过去的作风，不再以描写花木翎毛为能事，而属意于社会生活，如修船、建筑、石工场以及街道小贩，都成为他绘画的题材，且倾同于劳苦大众的表达，风格上也大加改变，既撷取现实的场景，也于笔墨及色调之间，加强了个性的表现，一九七三年的第三次个展，可以说是这转变的显著表示。

　　到了今日，祥雄虽已从事工商业，且业务繁忙，但他还是在百忙之中，利用夜深人静的仅有余暇，继续从事绘画、研读，且又执笔写文章，从未松懈，他的志向是想打从阅该研究之中，发现中国绘画所应走的革新路线，并促进新创造的发挥。祥雄于作画及举行三次个展之外，也常以不同的笔名，在各报章、杂志及刊物，发表他的文艺创作与编著。同时，更以“橫眉”的笔名，发表他的著述，已出版者有《留法偶感》、《向死亡的工作环境控诉》及《本地画坛的剖析与创作路线的探讨》等单行本。

　　这里选刊祥雄的绘画作品多幅，目的只在于介绍，介绍一个画人在艺术工作上的努力和趋向，让读者欣赏，并给以深切的关心。

1979年10月8日

作者：玛戈