江南有陶都曰宜兴，以紫砂陶器名闻天下，工艺之精，可谓巧夺天工。又古名阳羡，山青水碧，崖洞仙乡，亦可谓山水甲天下，是为东坡先生昔年向往养老终身之区。一方乡土养名士，今人徐悲鸿、钱松岩辈，皆从此出，画坛大师莫非灵气所钟，云烟供养之异才乎。余之少年同学，今日老友吴寒石先生宜兴人也，青年时期，身材瘦弱，额角高悬，双目炯炯有神，一幅翩翩江南才子清姿。1946年负笈南京，考入国立中央大学艺术系。学校坐落于紫金山畔，玄武湖边，比邻北极阁、鸡鸣寺，校园内六朝古松，青翠苍劲，占尽金陵古都名胜，不愧为南方最高学府。艺术系历来为徐悲鸿先生主持，名师有吕斯百、傅抱石、陈之佛、黄君壁、张书旂、黄显之、秦宣夫等，皆为艺林名彦，逞一时之秀，中西画交相辉映，琴歌书画乐育英才，可谓春风化雨，桃李满园。寒石学名荫培，荫养培植，艺不后人，有时步张书旂先生笔墨，墨气渲染，敷粉布色，花鸟之作生机勃勃，神采奕奕生辉，其精笔几与老师作品乱真。过人之处，在于自甘寂寞，埋首画案，潜心摹拟、体会，而得画中三昧，与哗众取宠、自诩才能者不可同日而语。

　　及至南京解放，他似从沉默中惊醒，革命意志喷发，毅然报名参军，投入革命大熔炉，轰轰烈烈、风风雨雨中经受锻炼和考验。一别数十年，音讯阻隔，未知他的详情，谨知其复员分配到牡丹江。曾盛情邀请我往北疆一游，却因故未能如愿。牡丹江地处北国，雄山阔水，景色壮丽，瀑布倾泻而激荡人们心怀。吾师傅抱石先生暮年游览之地，诗文美酒壮行色，水墨浓彩写江山，山川浩气入胸怀，吞吐云烟流笔底。那大山之水，那泼墨巨笔之作，凛凛然沁人心肺，而惊大师暮年之巨变。寒石步乃师后尘，重整笔墨，丹青而不知老之将至，埋头十数年而一举成名，拜会良师黄君壁于香港，后又被邀赴台湾访问，会晤新朋旧友，作品展现于中山画廊，观者云集，载誉归来，一发不可收拾。笔墨更新，色彩亮丽，题材内容更为广泛。1996年由人民美术出版社出版《吴寒石画集》，承不弃寄赠画集与照片，翻阅之下，如面对老友，细审近照，竟是巍巍七尺男儿，气格清朗，从容大度，一扫往日文弱书生之气习，已是咄咄逼人的北方大汉。文如其人，画亦同理，所以在其作品中，不乏南方画家细腻雅致、雕琢入微的韵味，又有气势纵横、雄浑壮实、豁达开朗的北方气质，吸取南北绘画之精华，熔铸自家风格，乃是寒石的绘画特色。

　　吴寒石的花鸟画，写形取神，花如吐香，给人以赏心悦目之感。神是画的生命，画的灵魂，但形神不能分开，无形何来神。八大山人写鸟赋予抽象美，十分传神，但若离开鸟之基本形态，飞翔栖止，回顾啼叫，不掌握鸟之结构与特征，画犬类猫，鸡鸭不分，鸟若呆鹅，就无神可言。所谓变形，怪异或抽象，皆从写实中幻化，塞尚画苹果等静物、风景人物皆从事物中静悟分析出来。古典与现代，写实与抽象，其理大致相同，表现手法不一而已。不得画中之理，求新取怪，将是无本之木、无源之水。寒石之花鸟画，深得画理，根基牢固，有此基本功，才有今日之成就。任何事物在一定时间地点与周围环境均可产生不同色调，而人们审美的主观因素，也赋予与不同的感受，个人的修养和爱好在色彩表现上也有平庸与高雅之分。吴寒石的画，色彩艳而不俗，绚丽悦目，可称雅俗共赏。九七迎香港回归，寒石在哈尔滨举办个人画展，以新的作品，新的面貌，奉献给观众面前，引起广大观众瞩目，广获佳评。著名画家晁楣先生撰文给予肯定和赞扬。年过古稀的寒石兄，仍孜孜不倦，默默求索不止。画者，心画也，形成于作者之人生经历、修养与见识，山川地理环境滋润身心，社会文化生活丰富其创作生涯，日进月累，厚积而薄发，若深山老林之清泉，曲曲折折，从岩石中渗透而出，或潺潺溪流，如歌如诉，或奔泻喷发，气势磅礴，不可遏止，所谓大家，正是汇百川而成大海，也是寒石兄所希翼向往之境，需要百折不饶坚毅奋勇的精神力量，千变万化更赖于艺术灵性之发挥。

　　“老树开花春更艳，南枝北向意深沉，淡忘画里头斑白，不求名利功自成。”祝寒石兄取得更大成功。

作者：胡海超