清早中期 紫檀大画案(图一)

　　长192.8cm 宽102.5cm 高83cm

　　(见庄贵仑《庄氏家族捐赠上海博物馆明清家具集萃》，两木出版社。)

　　此案卓然特出，为王世襄、庄氏旧藏，现展列于上海博物馆。

　　明式家具案子腿和牙头的结体，应分为三式，一为夹头榫，实物较常见;二为插肩榫，较少见;三为“平肩榫”，更为罕见。

　　本例为明式家具插肩榫案子晚期代表，从器物和图案形态看，其年代应为清早中期之交，理由如下：

　　(一)从形态和图案观察

　　1. 案上的云纹式牙头，呈后进的变异性，如建筑斗拱结构中，探出弓形的“拱”，是云纹与常规插肩榫的结合后出现的一个新式样。这种云头在明式家具中，仅见，是明式家具发展后期的智慧成果。传统插肩榫范式，有以罗锅枨加强对牙板的支撑，未见过云纹牙头着力。此例案子云纹牙头构件不但支撑牙板，而且已经变异如“拱”。这种“拱式”结构，作用一是可加大对牙板的支撑力，二是成为颇富张力的装饰;

　　2.侧脚消失，四腿垂直。常见的早期黄花梨插肩榫案腿足部，或光素，或线脚竖垂，如一炉香、两炉香等，足端为卷云纹或仰覆云纹，纹饰均为圆形线条，腿有挓度，无碍观瞻，没有违和感。现在此案装饰已变为大量横线和回文，侧脚形式会使其倾斜不堪，尤其是对成组的回纹影响更大。此类案子为保证雕饰图案的垂直、平衡、对称、完整，“侧脚”作法一定要退场，四腿必须趋向垂直。在后世乾隆时期的家具制作中，四腿则基本是绝对垂直。那是更繁复的横向纹饰所决定的。

　　仔细观察本例实物，不算足端，其腿上宽下窄，在处理上，左腿左侧和右腿右侧，即双腿外侧为垂直，而各自内侧稍为外斜。内侧保留了传统的侧脚风格，腿部外侧的垂直又适应了雕饰横向图案要求。

　　2.足部宽出的双马蹄和双层纹饰，尤其是相背的回文，接近清中期风格;

　　3.前后腿间的拉枨下移，呈变异形态，前所未有。

　　总之，本案所有的特征与明代插肩榫案子都相去甚远，在清早期风格案子中也是偏晚的。

　　我们可以罗列几件年份久远的插肩榫案子，比较鉴别：

　　明晚期 黄花梨平头案(图二)

　　长127.3cm宽40cm高74cm

　　(艾克《夏威夷收藏中国硬木家具》火奴鲁鲁艺术学院)

　　明晚期硬木案子曾经吸收了柴木案子的壸门式牙板，这种牙板以后被直牙板取代。本案极其简洁，构件上无起线，只有足部两侧呈花芽状云纹装饰。壸门式牙板和尖花芽足部都体现了早期鎪挖工艺。侧脚明显。

　　明末清初 紫檀平头案(图三)

　　长95cm宽50cm高82cm

　　(寒舍主人蔡辰洋《紫檀》)

　　本案范式仍然是壸门式牙板和尖花芽足部，只是鎪挖装饰工艺使用更多，足部为两侧鎪挖仰俯云纹，正面浮雕云纹，边沿起线。侧脚明显。年代应晚于上例平头案。

　　明末清初 紫檀翘头案(图四)

　　长121.7cm宽30.5cm高82cm

　　(见于安思远《洪氏藏木器百图》)

　　侧脚明显，翘头，直牙板，出现牙头装饰，云纹内卷，已脱离早期云纹形态。腿子有“一炉香”线条，足下浮雕云纹，两侧鎪出云纹。

　　(二)从题刻文字观察

　　有人会说，王世襄先生在论及这件大案时，曾指出此案可能是明末清初的宋荦“家中世传之物”。(“其父宋权、祖宋纁，皆官居显要，此案可能是西陂家中世传之物。”)“世传”之意，当为明代制品。

　　前面已进行形制分析，认为此案年份为清早期风格偏晚。进一步详审题刻铭文，也认为此案明代制作的看法有待商榷。

　　在案子的一侧牙板上，有光绪丁未年(1907年)溥侗的题识：

　　“昔张叔未藏有项墨林棐几、周公瑕紫檀坐具，制铭赋诗锲其上，备载《清仪阁集》中。此画案得之商丘宋氏，盖西陂旧物也。曩哲留遗，精雅完好，与墨林棐几，公瑕坐具，并堪珍重。摩挲拂拭，私幸于吾有夙缘。用题数语，以志景仰。丁未秋日，西园嬾侗识。”

来源：雅昌观点-分析