在现代城市发展的历史中，人们对摩天大楼的“信仰”就似拜物教对神器的膜拜一样挥之不去，大规模地拆旧建新似乎已经成为当下中国城市发展的不二选择。曾经最江南的弄堂，到如今突然走到了生命周期的尽头，除盆景式地留下几条有商业价值用以开发外，“拆”字往往是弄堂最后的宿命。如今在新楼盘林立的市景中，设施陈旧、环境杂乱的弄堂也往往被年轻的主人们所冷落，留下了或是孤独的老人，或是外来务工人员及家属。

　　用摄影来记录和描述弄堂的这种情景，已经成为许多摄影人的“冲动”。而所谓“冲动”，是因为有些摄影人往往并不真正地明白拍摄弄堂影像的意义，他们拍照冲着能在摄影比赛中获奖而去的猎奇。而姜荣法则是其中的自觉者，他意识到弄堂对于一座城市的集体记忆不仅限于粉墙黛瓦、炊烟缭绕等景观，其实是江南文化的物化转换，更是江南社会关系和生活方式的容器。在他的弄堂系列作品中，我们既看到了老街坊间的人情世故，也看到时代转换过程中的伤与痛。而这次呈现在我们面前的《弄堂赛事》，则以白描的拍摄手法，将孩子们在弄堂里欢笑游乐的场景，快乐真实地写在孩子们的脸上。粗看这些照片似乎仅仅述说着纯真年代的记忆，而在我看来，这些情节不仅能让搬进高楼里的人们重新唤起埋没在弄堂深处的乡愁；更让我们为那些关在高楼里而找不到童年玩伴的孩子们感到深深地忧伤。如果我们思考得更远一点，这似乎也为沉醉于高楼情结的人们提个醒，我们曾经也是那样生活过来的，也许我们不必再粗暴地割断我们自己文化的根脉，而可以选择在改善我们的生活质量的同时，重现我们对“金乡邻”美好回忆。

唐浩武

来源：搜狗搜索-人民摄影报

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