中陶鉴定修复　龙泉窑盘口瓶

各位艺术品爱好者们、朋友们，大家好！

从今天起，每周二“中陶文物鉴定”微信公众号将更新有关文物修复方面的内容。中陶鉴定也是一家专业从事文物修复工作的机构哦，欢迎有需求的朋友来联系我们，“乱花渐欲迷人眼，中陶为您辩真伪”，“山河破碎风飘絮，中陶修复还真形”。

中陶古艺术品鉴定技术开发中心（中陶鉴定）是一家专业从事文物鉴定、文物修复以及古董保真交易的综合性艺术品机构，是中华文化促进会艺术品鉴定与评估委员会科技检测委员会官方唯一指定机构。

中陶鉴定聘请多位国内顶级文物鉴定专家和文物修复专家共同组成了专业的文物修复团队，旨在满足藏家对各类文物的修复需求。中陶鉴定专家委员会根据文物的破损程度及艺术特征对其进行专业妥善的修复，让文物重新焕发光彩，使之更具有收藏与研究价值。

文物修复方法

根据文物修复的目的、方法、持有者习惯或地区差异、认识程度与实际感觉、审美观点等的不同，一般可将文物修复分为考古修复、展览修复、商业修复三种。

考古修复：考古修复力求还原文物的“真实性”，要求按出土时破坏的情况拼接好并修补缺损部位，所修补部位必须与原物有差别，粘接部分和补缺部分不能随色，保持出土文物的真实性。

展览修复：展览修复旨在使文物在视觉上达到“完美无缺”，通常会采用各种材料对文物进行修复，要求文物表面修复完好，放置在展柜中目视辨别不出修复痕迹。

商业修复：商业修复应用最为普遍，难度也最大。高超的修复技术可以使文物看起来“真补难辨”。一般可根据持有者的要求达到两种不同层次的修复精度。一是要求在直观上不可看到修补痕迹，修补部位即使用放大镜也很难发现。二是要求缺损部位修补所用的材料与原文物质地的疏密程度相同，在X光照射下修补的地方与原文物的质地不能有显著的差别，只允许辨别出细小的裂纹；同时也要求修补部位的材料不褪色，不怕紫外线照射。瓷器类文物修补时采用的色釉要有一定的硬度，不怕金属利器划拨。

修复技术分类

(1) 器物类（无机质地文物）、金属器（铜器、铁器、金银器、铅锡器等）、非金属器（陶器、瓷器、玉器、石器、木器等）

(2) 纸张类（有机质地文物）、书画装裱修复、古籍修复、档案修复

(3) 纺织品、竹木、漆器、皮革（有机质地的文物）

(4) 传统家具修复

中陶鉴定修复　龙泉窑刻花莲瓣碗

下面给各位藏友们介绍北京故宫博物院文物修复的几个例子：

一、金代，白地黑彩绘龙纹大盆，故宫修复

故宫馆藏　白地黑彩绘龙纹大盆，金代，高21cm，口径68.5cm，底径41cm

故宫博物院院科技部对此件文物进行了修复。

文物修前状况：此件龙纹大盆曾进行过修复，由64块碎块拼成，碎块之间有较严重的错位现象，表面高低不平，粘接缝隙过大，缝隙中存有黑色污物，盆壁和底部有大块的缺失，补配处也高低不平，在补配处叩之，其声音显示结合处粘接质量差，石膏表面未进行颜色的修饰，外表面补配处似刷涂过漆类物质，但多处已老化起皮。

根据上述损伤情况和送修方的修复要求，科技部制定了修复方案：部分解体，重新粘接，补配作色。

修复过程：

1、对过去修复时使用的胶粘剂进行定性分析，确定其种类。

2、解体、清理断面

采用棉条湿敷覆盖法将错位变形的部分用溶剂将原胶粘剂溶解软化、解体。碎块解体后，要对断面进行细致的清理工作，以免影响粘接质量。采用机械去除结合溶剂刷洗的方法能得到较好的效果。在试复原的过程中，我们发现如按原修复方案采用部分解体的方法仍然不能保证精确复原，解体部分与没有解体的部位不能实现正确的拼接。分析其原因是由于没有全部进行解体，未解体部分粘接缝隙过宽和错位影响了粘接质量，因而不能正确对接。因此修改了修复方案：全部解体，重新粘接。

解体（修复中）

3、粘接、补配

拼对粘接时注意纹饰的正确衔接、方向角度的正确定位。确定补配的材料时，考虑到大盆形体较大、重量大、缺失面积较大的因素，要求补配材料应坚固，因此使用了以环氧树脂为主的补配材料。另外由于盆壁有较大面积的缺失，又有部分碎块悬空，可能会影响碎块的正确定位和补配处的强度，因此采取了钢筋骨架定位加固的措施，使补配处的粘接强度得到提高，更加牢固。大盆整体粘接、补配后，将接缝处补平填缝并加工平整。

钢筋骨架加固

4、作色

按照送修方的要求，要达到较好的展览效果，所以补配处需要补绘纹饰，颜色要与周围协调一致。这件大盆为磁州窑的典型作品，其制作工艺是在胎体成型后施白色化妆土，上绘黑彩龙纹后再划花露白，最后上一层透明釉。因此在作色时也要先作白底色，关键是补绘黑彩龙纹时会破坏划花露白的效果，因此先用较稠厚的水溶性颜料绘出缺失处龙纹的内外轮廓线条，然后在其中填入油溶性黑彩颜料，待黑彩颜料溶剂挥发、干透后，将前一步骤中的水溶性颜料擦除掉，露出白地，略加修整后再罩一层透明的仿釉材料，得到了很好的效果，补绘处的纹饰比较自然，工作效率也有很大提高。

　故宫修复　白地黑彩绘龙纹大盆（修复后）

经过上述几个步骤，这件破损严重的大盆得到了良好的修复。

二、宋 汝窑瓶 故宫修复

宋汝窑瓶，宋，高16.1cm，口径7.6cm，足高0.9cm，胎厚0.01-0.1cm

瓶撇口，束颈，溜肩，圆腹，圈足。釉面小冰裂纹布满器身。通体施青色釉，圈足旋削规整，露灰白色胎。破损较为严重，暂时用透明胶带固定成型，束颈缺失1/3，腹部缺失2/3，腹和圈足有一点相连，足断裂成两块，分解后瓷片为22小片。

修复步骤如下：

1、清洗碎块和断面

宋汝窑瓶修复前

首先将过去粘接的透明胶带揭掉，然后清除留下的胶痕和断面留下的灰尘。我们采用超声波清洗的方法，时间约为10分钟，不易清除的部分用硬毛刷蘸丙酮刷洗或用手术刀剔除，效果较为理想。

2、拼对粘接

宋汝窑瓶拼对粘接

采用AAA牌无色全透明环氧树脂胶粘剂，固化速度适中，使用方便。为了保证粘接的精确度，防止错位变形，采用以透明胶条双面粘接的方法加以固定。待环氧树脂充分固化后，再去掉胶条，清除起来也非常容易，并且不会对器物的釉面造成任何损伤。

3、补配和打磨

宋汝窑瓶补配打磨

粘接成型后，还有许多缺失的部分需要补配。由于此汝窑瓶口较小，腹部缺失部分无法直接补配，便采用以气球灌水置于内壁做衬托的方法，从而解决了粘接剂倒流入器内的问题。待树脂充分固化后采用日本所产600目和1000目的砂纸在补配和断裂处进行打磨。打磨的原则要尽量磨平表面，使之没有一点砂纸打磨的痕迹，为下一步作色打好基础。

4、表面作色及仿釉

表面作色和仿釉是一项技术性较强的工序，也是反映所修器物最终结果的一道重要工序。在此汝窑瓶的作色和仿釉中我们用美国产的汽车色硝基漆和全透明无色漆作色仿釉，用色漆作底色和套色效果，采用笔绘与喷绘相结合的操作工艺，使修复过的地方在色彩效果上与周围协调一致，达到了比较理想的效果。

故宫修复 宋汝窑瓶

来源：中陶文物鉴定