（传）苏轼 木石图

8月30日，佳士得香港宣布，由日本收藏家向其提供的苏轼传世之作《木石图》将领衔香港佳士得2018年秋季拍卖，预计成交价格将超过4亿港元。据悉，此幅《木石图》又名《枯木怪石图》，是苏轼任徐州知州时亲往萧县圣泉寺所创作的一幅纸本墨笔画。该画作裱成手卷，共宽27.2厘米、长543厘米，画连题跋宽26.3厘米、长185.5厘米，画心则宽26.3厘米、长50厘米。此幅作品全卷可分三部分来看，首先是画心部分，描绘了一株枯木屹立在形状怪异的石头旁；第二部分为刘良佐和米芾的跋文；第三段则是俞希鲁和郭淐的跋文。

（传）苏轼 木石图 水墨纸本手卷 画长 26.3×50cm 画连题跋长 26.3×185.5 cm 全卷连裱共长 27.2×543cm

苏轼的画在当时很有名气，曾有过“枯木竹石，万金争售”的景象。但苏轼所作的画作多见于著录，传世真迹极少，目前只有现藏于中国美术馆的《潇湘竹石图》和上海博物馆的《苏轼枯木竹石、文同墨竹合卷》两件真迹流传。值得注意的是，《木石图》流失海外约七八十年，几无人得见，而在此期间，此画却不断被提及，作为中国文人画史中不能忽略的经典常被刊载在众多艺术史著作中，但所刊出的图片并不十分清晰。此次现身拍场，引起了业内广泛关注，但无论是其画作本身还是米芾等题跋，其真伪都引起诸多专家质疑。

首先是画作的用笔。米芾曾云苏轼作画：“作枯木枝干，虬曲无端。石皴硬，亦怪怪奇奇无端，如其胸中盘郁也。”从邓拓旧藏，现藏于中国美术馆的苏轼《潇湘竹石图卷》中可见苏轼竹石的画法，其画石用飞白笔法，画竹将书法中横、竖、撇、捺诸类笔法而稍加变化；画烟水云山、远树，则用淡墨点染，竹叶短粗，石头圆厚，气韵极为生动。此外，图卷末端“轼为萃老作”五字款识，简练、亲切，与东坡文章风格一致，字体浑厚古朴，其遗风跃然纸上。在书画研究者牟建平看来，此幅《木石图》中的用笔多软沓无力甚至猥琐，此画与苏轼存世的书法真迹对比出入颇大，如枯树画得孱弱无力，石头的皴法也少有棱角，毫无“石皴硬”的影子。将两者对比，《木石图》中画竹石的笔法，与《潇湘竹石图卷》中题跋中苏轼用笔用墨的习惯相距甚远。

（传）苏轼《木石图》画心

苏轼 潇湘竹石图

（传）苏轼《木石图》中石头的细节

苏轼 《潇湘竹石图》中石头的细节

（传）苏轼 木石图

8月30日，佳士得香港宣布，由日本收藏家向其提供的苏轼传世之作《木石图》将领衔香港佳士得2018年秋季拍卖，预计成交价格将超过4亿港元。据悉，此幅《木石图》又名《枯木怪石图》，是苏轼任徐州知州时亲往萧县圣泉寺所创作的一幅纸本墨笔画。该画作裱成手卷，共宽27.2厘米、长543厘米，画连题跋宽26.3厘米、长185.5厘米，画心则宽26.3厘米、长50厘米。此幅作品全卷可分三部分来看，首先是画心部分，描绘了一株枯木屹立在形状怪异的石头旁；第二部分为刘良佐和米芾的跋文；第三段则是俞希鲁和郭淐的跋文。

（传）苏轼 木石图 水墨纸本手卷 画长 26.3×50cm 画连题跋长 26.3×185.5 cm 全卷连裱共长 27.2×543cm

苏轼的画在当时很有名气，曾有过“枯木竹石，万金争售”的景象。但苏轼所作的画作多见于著录，传世真迹极少，目前只有现藏于中国美术馆的《潇湘竹石图》和上海博物馆的《苏轼枯木竹石、文同墨竹合卷》两件真迹流传。值得注意的是，《木石图》流失海外约七八十年，几无人得见，而在此期间，此画却不断被提及，作为中国文人画史中不能忽略的经典常被刊载在众多艺术史著作中，但所刊出的图片并不十分清晰。此次现身拍场，引起了业内广泛关注，但无论是其画作本身还是米芾等题跋，其真伪都引起诸多专家质疑。

首先是画作的用笔。米芾曾云苏轼作画：“作枯木枝干，虬曲无端。石皴硬，亦怪怪奇奇无端，如其胸中盘郁也。”从邓拓旧藏，现藏于中国美术馆的苏轼《潇湘竹石图卷》中可见苏轼竹石的画法，其画石用飞白笔法，画竹将书法中横、竖、撇、捺诸类笔法而稍加变化；画烟水云山、远树，则用淡墨点染，竹叶短粗，石头圆厚，气韵极为生动。此外，图卷末端“轼为萃老作”五字款识，简练、亲切，与东坡文章风格一致，字体浑厚古朴，其遗风跃然纸上。在书画研究者牟建平看来，此幅《木石图》中的用笔多软沓无力甚至猥琐，此画与苏轼存世的书法真迹对比出入颇大，如枯树画得孱弱无力，石头的皴法也少有棱角，毫无“石皴硬”的影子。将两者对比，《木石图》中画竹石的笔法，与《潇湘竹石图卷》中题跋中苏轼用笔用墨的习惯相距甚远。

（传）苏轼《木石图》画心

苏轼 潇湘竹石图

（传）苏轼《木石图》中石头的细节

苏轼 《潇湘竹石图》中石头的细节

来源：华夏收藏网-拍卖动态