苏州工艺美术职业技术学院 ·  美术学院

艺澜社系列讲座

包旸：艺术？参与？社会？

主一一讲 | 包 旸

学术主持 | 李 牧

讲座时间 | 2018年12月12日 18:30-20:30

讲座地点 | 苏州工艺美术职业技术学院 · 瑞耕堂

主办单位 | 苏州工艺美术职业技术学院 · 美术学院

讲座内容 

社会参与式艺术在近几年成了中国当代艺术的流行话语。单从名词上看，它不难理解，似乎可以简单扩展为艺术家参与社会实践的项目。通过艺术介入社会的形式在中国并不陌生，既可以追溯到二、三十年代的左翼美术运动，又可以在今天的美术学院里找到各种下乡实践的项目。但是如今所流行的社会参与式艺术的说法和我们熟悉的社会实践有什么不同？如果社会参与式艺术的根本在于参与甚至介入社会，那么如何借助艺术创作实现这一点？而社会参与式艺术中的创作显然不同于传统的艺术创作，当艺术家参与社会，所面对的不仅仅是简单的物或者抽象的概念，而是真实的人和社会关系。因此在社会参与的过程中，需要仔细思考艺术家在其中的角色，以及作品的角色。

 Aerial view of “Project Row Houses”during 

Round 41_Photo by Peter Molick

《排屋计划》的鸟瞰图|Peter Molick拍摄

在这次讲座中，我会从社会参与式艺术这个名词着手，通过发生在不同地方的艺术实践，谈谈我对它的理解。同时结合社会参与式艺术在美国的起源和发展，对比着看它生根在中国后发生的变化。并且试着从批判的角度，反思社会参与式艺术中存在的问题。

艺术：

- 作品的形式重要吗？

- 实践型的艺术是否牺牲了其艺术性？

- 为何要以艺术创作为载体参与社会？

- 作品本身具有什么价值？

- 被剥离实践语境后的作品该如何展示？

Suzanne Lacy, Annice Jacoby, Chris Johnson

《屋顶上的热血》1993-1994，加州奥克兰

参与：

- 艺术家是参与的主体吗？

- 介入应当考虑伦理性吗？

- 如何反思人和社会关系在实践中的意义？

- 参与是否需要一个长期而持续的过程？

- 众人的参与是否消解了艺术家的自主性？

Suzanne Lacy, Annice Jacoby, Chris Johnson

《屋顶上的热血》1993-1994，加州奥克兰

社会：

- 艺术的介入是否应当考虑地方的独特性？

- 艺术的介入对于社会的作用是象征性的吗？

- 应该有判断艺术介入是否有效的标准吗？

- 政治性是社会参与式艺术无法回避的一环吗？

- 社会参与式艺术能帮助建立新的社会关系吗？

马永峰《新“大字报”》2012|版权: 马永峰

包旸

    艺术简历  

包旸，生于江苏无锡，现在美国旧金山艺术学院攻读博物馆研究与展览专业硕士。2015年，于纽约圣约翰大学取得儿童教育硕士之后，开始在当地学校工作，同时也在纽约大都会艺术博物馆担任志愿者。在此期间，大量参观了各类美术馆和画廊，也因此萌生了对博物馆研究的兴趣。2017年搬到旧金山，在旧金山艺术学院的Walter and McBean画廊工作，负责协助展览事宜。在旧金山读书期间，策划的艺术展在当地画廊Real Old Paper Gallery, Swell Gallery, 和Diego Rivera Gallery展出。目前的研究兴趣是美国与中国的社会实践性艺术(社会参与式艺术)。

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艺术并不提供真理，但她，是认知世界的一种方式，是心灵的探索显现。 苏州工艺美术职业技术学院 ·  美术学院，希冀传承吴门先杰之人文精神，引导学子，一同孜孜以求，“充实光辉”而“殊堪嘉善”！

编 辑：苏州工艺美术职业技术学院 ·  美术学院

排 版：邓敏