唐子农有点像现代都市中的隐士,虽居高楼,却心绪宁静,一个人沉浸在古雅氛围中,坐在他小小的厅堂里,面对着含苞莲荷挥洒丹青,翻阅着古碑字帖砚墨印石。我认识他，是因为喜欢他画的荷花，喜欢他的篆刻和书法，也欣赏他对生活和艺术的态度。   

         

    现在，子农要出版他的书法集,我有幸先睹为快.子农的书法,给我的感觉,有飘然古风,有浩然正气。其笔墨线条苍健劲遒有金石之韵，其墨色浓淡相宜枯涩得当有绘画意味，其布局章法缤纷而不乱有一派禅意。他的字，似乎蘸墨提笔随意写来，却是心手相应浑然天成。看他的书法，似曾相识,确又陌生,其中似有魏碑的硬朗风骨,有金农的拙朴敦厚,也有张旭的狂草神韵,然而仔细赏析,却又都不是.可以断知,子农在学习继承书法传统上,花过大力气,下过苦功夫,古人的墨韵风格,已经自然地融会在他的书法中.但他决不满足于临摹古人,而是力图在古人的传统基础之上,构筑起自己的书法殿堂。是的,在子农的貌似古老的书法中,我窥见了现代人的精神,那是一种文雅的张狂,是一种对活泼生命的渴望,是一种内心激情的流动和喷泻.对一个生活在二十一世纪的现代书法家来说,这样的创作状态,是值得赞许并且可以有更高期待的。              

 

     中国的书画家,浩如烟海,能出众者,贵在独创,贵在出新,贵在即能传承前人精髓又能张扬个性,表现现代的精神。子农在努力做这样的追求,而且卓有成效,这本书法集,便是一个出色的证明。    

 

                                                           二〇〇六年十一月于四步斋

 

 

作者：赵丽宏