正帅算是我师兄，两年前看到他的作品就受益匪浅，去年我邀请他来四川写生，得以当面观看他的作画过程。在与他交流的过程中我对他的风景画有了进一步认识。我觉得他的作品是意象与表现相结合，我称之为“意象表现主义”。“意象”是属于中国美学范畴的，系指审美观照和创作构思时的感受、情志、意趣。这里的“象”是指出现于想象中的客体形象。两者融和构成审美者孕于胸中的审美意象和呈现于作品中的艺术意象。在当下，越来越多的油画艺术家加入对意象性油画的研究。正帅兄就是其中较有代表性的一位。正帅兄的油画风景，和一般意义的油画风景作品相比较，在表达方式和美学内涵上都有着自己独特的审美观点。

       首先是作品中的意象色彩 意象油画的色彩是画家在绘画创作中区别于具象写实油画的色彩。它来源于中国古代哲学,及近代的色彩心理学。正帅兄寻到自己精神的本体意识,即“主观性，”从而能将自己对意象油画色彩表现力的文化内涵融入到油画作品当中。他把色彩尽可能的简化，直到简化到不能再简化的地步。看他作画，每幅画他只用有限的几种色彩。他解脱了物象形态对色彩的束缚,以色抒情,画面洋溢着音乐般的节奏。真正做到简约而不简单。 就表达方式而言，他的作品是以写意的语言来描绘风景主题的，他的风景主题主要是北方的山。因为陈正帅先生本来就生活在沂蒙山区，这个主题对他来说是太熟悉不过了，但是，他笔下的风景，就不是客观的“形象”，而是主观的“意象”了。

       其次，肌理与表现 笔触和肌理是媒介物质经画家主观处理后在画面中呈现的抽象形式。作为油画的构成要素之一,笔触与肌理直接反映着画家主观的艺术表达,包含了对比、和谐、运动及层次等综合因素的审美性,并传达出画家的内心情绪和感受。正帅在作画过程中运用油画颜料能够厚堆的特性及其极强的可塑性，形成独特的肌理效果。他将油画的笔法转换成了中国画式的笔法，于是在他的油画风景中，由此而派生的体面、体块、体积等等，都具有“笔墨味与表现味相结合的”的油画笔法。在运笔过程中他用逆锋的方式使笔触与肌理进行完美的结合。 这也是他对形、光、色、质的个人意念的表达。他的笔触肌理具有抽象性,使作品既富有具象的质感,又具有艺术升华的美感。

       另外，正帅的风景有独特的“画味” “画味”是指一张画有画的味道,故“画味”是业内绘画同行中常用的术语,也是衡量判定画作价值的标准之一。当下画家们很多的画由于过于制作、过于图像化或照片化等。因而失去了绘画的味道。正帅的“画味”主要来源于写生，他每年的写生在200幅左右，写生的过程也是创作的过程，大量的写生让他“画味”很浓。 近年来，正帅兄的作品 越来越多的出现在各种展览和画册中，对当下的写意性风景画界来说，正帅兄所提供的创作思想、创作方式，值得研究。我相信正帅兄在意象油画之路上会走得更远、登的更高！

作者：李猛