要感谢在报社工作的那些年以及日后长期从事基层群众文化工作的经历。由于工作的需要，我有机会经常下乡。于是一支铅笔、一个画夹，在我手里就留下了一叠又一叠关于人物、场景的种种速写稿子。此时，也开始有了60年代《人民日报》、《浙江日报》 不断发表的题为 《农村速写》的作品。至此，速写对于我来说，就有了一种特别的情缘。几十年不断地不停的速写生涯为我一生从事插画、连环画、版画、国画人物、水墨肖像创作打下了坚实的基础。

老妇人

老农

速写并无神秘之处，画得好，靠的是勤奋和坚持。量的堆积必然会带来质的飞跃。你不能祈求在一个阳光充足的天气里有模特儿在你面前摆正姿势，而你只要拿出笔来画他一天就能画出好作品。所以速写是最便捷的学习方式，无论是村前屋后，还是赶车落般之时，只要一有空隙一有机会， 随时随地即可练习。

女孩小墨

画得多了，眼睛精了，笔头熟练了，思考的东西多了，速写的艺术性也就提升了。

我是一个很务实的人。日常，我的速写作业也较偏向于“实”的描写。这个“实得来并不容易，是得力于学可速写数十年的磨练和探索，是一叠又一叠力求准确真实、刻划细致的速写作业所换来的成果(开头几年也有画不进去，画得很概念的过程)。另一方面，我又是一个很讲求形式、线条，追求情趣的人。这种心灵深处蕴藏着的想法，到了80年代，在我步入中国画人物画创作的时候，才有了新的实践和拓展，有人说我后期的速写线条有"书法韵味”，我想也可能就是平素笔墨练习的结果吧!我的速写就是经过不同的时期，才一步一个脚印走到了今天。

 蒋文兵

      2018年10月

鹰 

供稿：吴涧风

责编：典藏部

微小编：狄子涵

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作者：浙江美术馆