特别能理解一位深处武汉的艺术前辈所说：疫情一来，尤感艺术无用。

是啊，当生死就在眼前，人民处于水深火热之中，那些艺术的美好浪漫和花前月下，一下子就变得全无价值。

新闻里也说，云南的鲜花滞销，在路边堆成山无人问津，曾经数十块钱一支的稀有品种，也变成了以19块钱20支的价格，成为电商平台助农产品。当口罩、消毒液、青菜变成全世界的抢手货，当买一棵白菜要花15块钱，买一点水果要30块钱，那艺术和鲜花一样，还重要吗？

（图片来自网络：大量鲜花烂在花田）

所以此时很多人都在探讨，疫情来了之后艺术何为？似乎艺术媒体都发起了探讨，但这类探讨大多都没引起强烈共鸣。

很多画家拿起了画笔，画抗疫题材，画钟南山、李兰娟，画穿着防护服的一线医生护士，画医疗队出征，也画病房里的场景。近来陆续看了很多个链接，数百张作品，说实话好的作品还是能看到的，精到的用笔，完美的构图，成熟的技法，因为每张作品背后，都是每个艺术家对人物绘画训练几十年的结果。只不过很多相似的钟南山头像和防护服题材，再加上相当多的应付之作，都淹没在大量相似的题材画作之中，早已令人视觉疲劳。

这不禁让我想起来一个有意思的话题：近些年来我们总是谈很多青年艺术家的作品在各类青年艺术家展览上展出，转一圈一眼望去，没有一件作品令人印象深刻。在疫情题材的这批作品看来，这个问题挑战的并不仅仅在于青年艺术家，对于成熟艺术家同样如此。

什么才是有价值的艺术？谁的作品才能真正反映这个大型的社会事件？或者是这个时代会出现能够打破视觉疲劳的艺术吗？这是对这个时代的所有艺术家提出的问题。不过写到这里，我想这个时代可能出现不了《父亲》那种影响力的作品了。

不过另一方面，深处疫区之外的艺术家们除了憋在家吃吃喝喝，以自己的能力拿起画笔，以自己的方式记录一下这冬天发生的故事，说不定还能捐到义拍去卖了为医院多买点儿物资，这也不是坏事儿。实在没有必要引起诸位大侠们对这个群体的质疑和群起而攻之，还有人说，艺术家实在点儿就应该直接捐真金白银。我想说的是，你咋知道人家在画画、捐画之外，没有捐赠过真金白银？

总体感觉，艺术界的人士大多还是挺自谦的，看过几位想以一己之力为疫区做一些贡献，却要小心翼翼，怕引来诸多非议，一点一点尝试之后，才敢说话、组织、义卖、捐款捐物。当然任何行业都有浑水摸鱼者，尤其以艺术的名义来做事很容易引来质疑，所以做事小心以免招祸，很多真心做事儿的艺术家们也很不容易。

最后，放一张我看了数百张疫区题材绘画之后印象最为深刻的作品的作品，一位女性80后青年艺术家的作品，不是托儿，真心觉得她画的不错。

以上皆为一个艺术爱好者的个人感受，不喜也可以骂。