喜欢艺术热爱国画的朋友欢迎关注交流！

治艺者不明技术，虽目摹手追，犹难以为功。技术者，经也，治艺之道也。此经之定，乃历世大艺人体其天赋之智，深赜之学，成其结构，赠与后人，即所谓美术上古典派也。后人综合造化万象，亦潜心古典，何者？欲知古人对于造物取舍综合之道也。——《美术家徐悲鸿之谈话》

写像之秘诀：高者须令头直画上边；矮者则头上必须多留空地；胖者则须将画四周塞满，或竟画不下；瘦者反是，四周须空。——《画范·风景》

树木不难写，但写之不佳则类硬柴。故须具生意。其要点乃在枝干精确之深浅，树皮滋润，枝干四布，则必不致如“柴”，虽落叶，无碍也。——《画范·风景》

为画之材，有整有乱，整者易工，乱者则觉难于下手。荷遇对象如此，必有是感。——《画范·风景》

故作画之初，观察大自然时，起首必捉住一印象。此印象维何？即繁密之树荫下，野花一色，瓣苞参差，其最娇艳之枝衬以最浓树影，于是全面醒目，自成佳构。——《画范·风景》

静物，法文为死的自然。17世纪北派，若弗拉芒派、荷兰派，常有将寻丈巨帧画写荤素食物者。吾人视之，觉其不厌，至令尊承其风，唯减少数量而已。东方人不取此，亦东西绘画区别之一端也。

欧人好肉食，故对此景多兴味，东方人爱自然，必写有兔爰爰，或山梁之雉。但今日作家，亦盲从欧风矣。——《画范·静物》

凡速写最要秘诀，须得其大概（全牛）。时间略裕，则记载Notion骨骼，看定着笔，毅然决然，不必畏惧。时间充裕，可一分明暗，但非要图。有速写习惯之作家，即从明暗下笔者。——《画范·动物》

画虎注意虎身花纹：

（1）由足至肘几无纹；

（2）后腿中间分条。

又虎身有花纹，难见骨骼，但最忌臃肿。——《画范·动物》

新七法：

位置得宜。Mise en place 即不大不小，不高不下，不左不右，恰如其位。——《画范》

比例正确。Proportion 即毋令头大身小，臂长足短。——《画范》

黑白分明。Clair-obscur 即明暗也。位置既定，则须觅得对象中最白最黑之点，以为标准，详为比量，自得其真。但取简约，以求大和，不尚琐碎，失之微细。——《画范》

动态天然。Mouvenent 此节在初学时宁过毋不及，如面上仰，宁求其过分之仰，回顾，必尽其回顾之态。——《画范》

轻重和谐。Balance de la Composition 此指已成幅之画而言。韵乃象之变，气则指布置章法之得宜。若轻重不得宜，则上下不联贯，左右无照顾。轻重之作用，无非疏密、黑白感应和谐而已。——《画范》

性格毕现。Caractere 或方或圆，或正或斜，内性胥赖外象表现。所谓象，不外方、圆、三角、长方、椭圆等等。若方者不方、圆者不圆—为色亦然，如红者不红、白者不白，便为失其性，而艺于是乎死。——《画范》

传神阿堵。Expression画法至传神而止，再上则非法之范围。所谓传神者，言喜怒哀惧爱厌勇怯等等情之宣达也。作者苟其艺与意同尽，亦可谓克臻上乘。传神之道，首主精确。故观察苟不入微，罔克体人情意。是以知空泛之论，浮滑之调为毫无价值也。——《画范》

最切要之工作乃为对真马作速写或素描，注意骨骼、骨节之记号，日久必能熟练。——《画范·动物》

学画者最好以造化为师，故写马必以马为师，画鸡即以鸡为师。细审其状貌、动作、神态，务扼其要，不尚琐细（如细写羽毛等末节）。——《画范·动物》

文章部分内容节选自中国美术

想了解更多陈丙利资讯及绘画收藏，请关注微信公众号：画者陈丙利、艺盘新视界