“我试图记录并与不同的地方建立一种移动但密切的、有在地性的互动。在一个地方，可能是城市、森林、北极景观或我的工作室，我寻找可被发现的标记，用手触摸着它的印记纹理。纺织品、麦拉片、石头可以是我的创作素材，城市平面均可作为我的创作材料及场地，我在上面做印记，并把我的思想寄托于此。”

——查理·杨（Charley Young）

本期给大家介绍的艺术家查理·杨，命运般的巧合，与上期介绍的安·麦克米伦同年同月同日生，这对“双妹唛”也是本次展览最YOUNG的两位参展艺术家。与“高冷美人”安相反，杨是个活泼外向的酷妹，作为登山运动员的女儿，她从小便跟随父亲攀登征服各种险峻的冰川岩壁。在其创作中常运用到擦印画与索引工艺，这种直接的、物理性且充满探索性的方式，与她小时候用双脚募画过阿尔卑斯山轮廓的这种跟大地的亲密经历不无关系。

条纹之一、二、三

绘画胶片上的石墨和水彩笔画

81.3厘米 x 91.4厘米

2018年

因地壳运动形成的山脉被视为大地的褶皱，它们是危险的、荒凉的，蕴含着大自然令人敬畏的巨大能量。查理·杨认为山脉能激发人们无限的想象、冥想与敬畏，是一个值得人类不断去探寻、征服的地方。亨利·大卫·梭罗说过：“对于旅行者来说，每前进一步，山脉的轮廓都在随之改变，尽管是同一座山脉，但千万个视角就有千万种轮廓形状。”《条纹系列》的创作灵感就是艺术家在一次穿越落基山脉的直升机之旅中获得的，作品展示了北国奇特的山脉景观。策展人莎拉·菲尔莫尔曾打趣，当这个系列巡回到中国的语境中，似乎与中国的山水画产生了一种文化碰撞的意味。

在《看不见的城市》中，伊塔洛·卡尔维诺（Italo Calvino）写道：“城市不会讲述自己的过去，但会将它的过去暗含在城市的每个街角、窗棂、阶梯扶手上……在每个地方用划痕、凹陷与涡卷形装饰记录自己的过往。”

复写本：查尔斯·莫里斯大厦

在涤纶织物上的墨水画

548.6厘米 x 731.5厘米 x 121.9厘米

2010年

莫里斯大厦建于1794年，是新斯科舍省哈利法克斯市最古老的木制住宅。2010年查理·杨创作了《复写本：查尔斯·莫里斯大厦》这一在地艺术的单刷版画，记录了这座历史建筑的规模、纹理和标志。她使用擦印画工艺（摹拓），用纯色的白色织物做布帘，覆盖在这栋建筑物的表面，后将油墨滚敷到其表面，对建筑纹理进行索引式复观。艺术家沉迷于对建筑物进行复写，而其部分作品在完成之后，复写对象的建筑就被拆迁了，这也就意味着这里发生过的故事和历史从此只留存于这一布轻纱和在此生活过的人们的集体回忆中。

白布上的斑驳暗示了建筑的历史

以上两件作品作为“压轴”放在了1楼展览动线的最后一站，接下来要介绍的查理·杨的最后一件展出作品《幻肢》，则被装置在了展览入口前言厅最显眼处。

或许你会疑惑：幻肢是什么？

幻肢其实是一种医学现象，是指四肢缺失或截肢的病人仍然会持续感受到已失去的肢体的幻觉。近年来，一种“镜盒”技术被用于缓解幻肢痛患者的幻痛，这种技术使患者产生视觉假象，仿佛失去的肢体还保留着。与此类同，该项目试图将一些非特定的常见建筑的碎片放回拥有很多废弃建筑的城市中。艺术家选用了便于收纳的轻纱作为载体，物轻，但情意重。

幻肢

涤纶织物、棉质绳索

548.6厘米 x 731.5厘米 x 91.4厘米

2011年

该作品最初创作于新斯科舍省当地一个夜间开放的艺术节上，户外的空间使得艺术家无需顾忌尺寸的限制，于是她将一张巨大的经缝制处理成建筑局部的轻纱悬挂在两颗大树之间。轻盈的白色织物在漆黑的夜幕中随着夜风缥缈，乍看不免给人一种“阴魂不散”的毛骨悚然印象。而在本次展览中，这件作品被安置了在前言厅玻璃房的空中，白天在日照下显得空灵，与隔壁邻居的“莫德小屋”也有着奇妙的呼应，两者的命运或许不尽相同，却都以不同的形式记载了一些“当年”。此处幻肢指代的可能是某段城市里的集合回忆，也可能是某些人们永远失去的人和物，从这个视角重新观看，似乎又会被冷不丁地触碰到内心最柔软的地方而鼻子一酸，有如一帖心理安慰剂的功效。

策展人莎拉·菲尔莫尔表示，希望观众在看完展览后也能将这个观展体验作为“幻肢”带回家里，留作纪念，并有所思考。

所有你弥足珍贵的“失去”，都会继续留存在记忆当中。愿所有痛失挚爱的人儿在雨中也能记起乌云背后的太阳。

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展览花絮（小编拍摄）

为了给观众呈现最好的效果，《幻肢》的装置仍在作着最后的细微调整。夜幕降临，美术馆外有阿姨跳起了广场舞，而玻璃房内，艺术家挥舞着手臂指示工人调整悬挂角度的姿势，颇有相映成趣的意思。其实包括“莫德小屋”高质量的完成度，加拿大策展团队对于这种“中国速度”曾多次表示惊叹。

少出门 宅家颓

出门防护不吃亏

少聚会 不扎堆

拥抱孤独病魔退

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撰文：陈初晴

审校：骆思颖

审定：蔡显良

作者：何香凝美术馆