1938年的一天，在巴黎的卢森堡博物馆，有个男人独自在展览中漫步。他双手插着口袋，眼睛不时瞟着来回走动的安保人员。等安保稍走远一些时，他突然从大衣里面掏出短短的画笔和迷你调色板，给他面前那幅画的叶丛快速地添上一抹黄色。安保立刻发现了他，并质问他在干什么。原来这个男人就是这幅刚刚被巴黎市政厅收入的画的原作者，皮埃尔·勃纳尔。
皮埃尔·勃纳尔在工作室，亨利·卡蒂埃-布列松摄，1944
这位马蒂斯和阿波利纳尔十分欣赏的色彩画家，是一个偏执的完美主义者，总是不停地修改自己的作品，有时候竟达到上百次。“你们知道么，一幅画永远没法完成。”勃纳尔说，他已经是“惯犯”了，经常在展览中或者收藏者家里修改自己的画。尽管1938年这次他被安保抓了个现行，他还是经常去各种展览在安保们的眼皮底下润色自己的作品。1947年，在画家去世的前几天，他还惦记着自己的那幅画了快两年的《盛开的杏花树》，最后在他侄子的帮助下，手把着手将左下方绿色的草地改成了黄绿色。
因为这些，朋友们根据勃纳尔的名字发明了一个动词，至今仍留存在法语的艺术辞典中：bonnarder/bonnardiser（勃纳尔的法语拼写为Bonnard，后加er或iser是法语中将名词动词化的一种方式），专门用来指在展览现场、或是收藏者的场地中润色作品的行为。司徒立在《滑疑之耀》展览中bonnarder，2019
作者：光达美术馆
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